文档介绍：硒』￡奈凰J扶硕士学位论文中国扬琴传统流派比较研究专业名称:壹巫堂研究方向:矍丕渲塞墨教堂盟峦篮塑:仨教援肖银芬导师姓名职称:论文答辩日期:生┭皇谟枞掌冢答辩委员会丰席:阅评人::密级
摘要上世纪二十年代前后,我国形成了四个中国扬琴传统流派:广东音乐扬琴流派、江南丝竹扬琴流派、。第一部分:对广东音乐扬琴流派、江南丝竹扬琴流派、四川扬琴流派和东北扬琴流派在代表人物、演奏技法、代表曲目等方面做比较细致的梳理和分析,归纳出各个扬琴流派的主要风格特点。第二部分:比较研究。从流派形成的因素以及各个扬琴流派的演奏技法、乐曲结构、乐曲题材、乐曲处理等体现流派风格特点的方面对广东音乐扬琴流派、江南丝竹扬琴流派、四川扬琴流派和东北扬琴流派进行详细地分析和比较,:扬琴流派风格全文共两个部分:Ⅱ
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始盘垒毽笠隰迎!蓿关于论文使用授权的说明独创性声明本人声明所呈交的论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其他复制手段保外,论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得西北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一周工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。本人完全了解西北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即;存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑日期:
一、绪论四川琴书发展的第四阶段——,各地的器乐乐种兴起,扬琴随即成扬琴自传入我国之日起,就与民间音乐紧密的结合在一起。起初大多是为民间俗曲伴奏,作为盲女艺妓应召卖艺时的一件伴奏乐器。徐珂‘清稗类钞选》中就有这样的记载:“盲妹弹唱,广州有之,谓之日盲妹。所唱为摸鱼歌,佐以洋琴,,辄招之”饫锼档摹懊愀琛奔次T诿髑迨逼诹餍杏谥榻侵抟淮摹澳鱼歌”,,扬琴作为伴奏乐器渐渐被吸收到说唱音乐中,如四川琴书、山东琴书、北京琴书、云南扬琴、安徽琴书、徐州琴书、贵州琴书、常德丝弦等。“清唱洋琴赛出名,新年杂耍遍蓉城。淮书一阵莲花落,都爱廖儿哭五更。”档恼为二人台牌子曲、广东音乐、潮州弦诗、江南丝竹、扬州清音、河南大调曲子板头曲等民间器乐合奏中的伴奏乐器。由于扬琴在广东音乐、江南丝竹音乐和四川琴书中的主奏地位以及这三个乐种的代表人物对扬琴演奏的突出贡献,扬琴音乐由此从这三个乐种中独立出来,,广东音乐扬琴名家严老烈首次创编扬琴独奏曲《倒垂帘》、‘旱天雷》等,并灌制唱片,风靡一时,为广东音乐扬琴流派的形成奠定了基础;三十年代,江南丝竹扬琴泰斗任悔初将江南丝竹名曲《三六》、‘花六编为扬琴独奏曲,由。百代”唱片公司发行唱片,使具有江南丝竹音乐特点的扬琴独奏曲在全国广为流传;四川扬琴宗师李德才年首次将四川琴书器乐曲牌《将军令》、‘闹台》以扬琴独奏曲的形式灌制唱片,并在全国发行,乐曲激昂、热烈的风格特点和李德才娴熟的扬琴演奏吸引了众多的爱好者。东北扬琴流派的创始人赵殿学,在上世纪二十年代前后凭借自身雄厚的东北民间音乐基础,运用自己独创的“吟揉滑颤”技法将在当地流传的乐曲《苏武牧羊’改编为扬琴独奏曲,、演奏曲目的丰富、演奏技术的提高以及演奏技巧的继承和戗新,。经过前辈乐师的不断实践与积累。扬琴艺术逐渐形成自己独特的传统流派与地方风格,拥有各自优秀的传统曲目、代表人物、传承关系与演奏特色,】.中国音乐.:.。】.音乐探索.。
选题的意义文献综述群众所喜爱和承认。”渲凶罹叻绺裉氐恪⒃谌ü跋旖洗蟮木褪乔拔乃龅墓愣衾扬琴流派、江南丝竹扬琴流派、四川扬琴流派和东北扬琴流派。对扬琴流派的研究在中国扬琴界和音乐理论界都很受重视,‘中国扬琴传统流派比较研究》晃中对广东音乐扬琴、江南丝竹扬琴、四川扬琴和东北扬琴这四个主要流派在不同历史时期和不同文化背景下的发展情况做了比较分析之外,对中国扬琴流派的比较性论述还比较少见,通过对收集的大量资料的学习,笔者试图对这四个中国扬琴传统流派作一系统地分析和总结,并在此基础上尝试对流派形成的主要因素、乐曲结构、演奏技法、音乐风格等方面进行深入地研究和比较,,希望通过笔者对本课题的尝试研究,