文档介绍：上海师范大学
硕士学位论文

姓名:李小巾
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:吕黄
20070501
⋯名睿小弋锄躲流眺邮作者签名:鸯磬荨论文独创性声明论文使用授权声明本论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。论文中除了特别加以标注和致谢的地方外,不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。其他同志对本研究的启发和所做的贡献均已在论文中做了明确的声明并表示了谢意。本人完全了解上海师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交论文的复印件,允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容,可以采用影印、缩印或其它手段保存论文。保密的论文在解密后遵守此规定。
摘要,十九世纪末二十世纪初俄国作曲家,钢琴家及指挥性这个角度出发,对乐曲的创作背景题材、音响特色及和声手法进行了研究,在这个基础上,如何细腻的把握音乐感觉,更好的将音乐中描绘的景象和表现的情谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫家。《。不仅是单纯的训练技巧,更是蕴含着丰富的音画特性,每首练习曲都旨在描绘某种景象或表现某种情感。本文从这套作品音画特感传达出来。本文对相关的演奏技巧特别是和弦与分解和弦、音程与单音乐句以及踏板法作了进一步的探讨。关键词:拉赫玛尼诺夫钢琴音画练习曲演奏技巧
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前言盓稹蕖蕖癘’..甌作品的特殊性——鲜明而丰富多彩的“微缩音画”伲俄国作曲家谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫作有两组《音画练习曲》,作品与作品。其中作品作于年曛洌在这套作品中,每首练习曲都有鲜明的技术性,比起作品,对演奏者的技术要求更高。“音画”是随着十九世纪欧洲浪漫主义音乐的“标题音乐运动”而出现的一种有特性的体裁形式,常常用特定的音乐手段,以表现或描绘出某种特定的画面性内容。丽“练习曲”最初只是伴随着教学或训练需要而出现的一种音乐形式,在肖邦的两套《钢琴练习曲》之前的很长时间内,绝大部分练习曲都是不在音乐会上演出的。拉赫玛尼诺夫别出心裁的把上述两种体裁形式合二为一,把他的这套作品称为“音画练习曲”—龃诱庖坏闵希拖允境隽死章昴崤捣虻拇丛煨裕黾恿这个特性赋予这些练习曲无比的激情和多彩的基调。不仅是单纯的训练技巧,更是蕴含着丰富的音乐性。《格鲁夫辞典》“拉赫玛尼诺夫”条目的编写者曾经称赞《音画练习曲》为“微缩的音诗”每一首都具有“在最小的结构中营造一种特殊的气氛”的特质。錜甪①译自簂胱訥.
曲》士当,这套作品被越来越多的人所熟悉和喜爱。如何能在保持和凸现年律虾R衾殖霭嫔缭诠谑状纬霭媪恕独章昴崤蹈智僖艋废其特定的钢琴训练价值的同时,增强其音乐性;如何能在增强其音乐会演出效果的同时,又突出其鲜明的标题性与画面性。本文将根据练习曲体裁的特点,从作曲家的钢琴音乐风格出发,结合演奏实践,探求拉赫玛尼诺夫在创作上的灵感来源以及分析在演奏技巧上的运用。
第一章拉赫玛尼诺夫的音乐创作历程及钢琴音乐风格第一节拉赫玛尼诺夫的音乐创作历程音乐学者巴瑞·马丁指挥家》￡皇榻ɡ章昴崤捣虻囊衾等,开始出现浪漫主义风格。由于《第一交响曲.》在年首演失败,拉赫玛尼诺夫精神受到重创,对自己的作曲丧失信心,后来在催眠师尼科莱·达尔闹瘟葡拢呕指醋孕偶绦衾执醋鳌U庖皇逼诘闹饕8智作品有:第一钢琴协奏曲首幻想小品,.,第二阶段:—,以作曲家的身份活跃于莫斯科,德勒斯登以及故乡伊凡诺夫卡等地,在此期间创作了大量的钢琴作品,重要,《第三钢琴协奏曲》两组《前奏曲》谝弧⒍嗝.,.,.约氨疚慕V氐闾教值摹兑艋废扒伊凡诺夫卡共度的快乐时光,给了作曲家极大的满足感和创作灵感,很多传世佳显的令人吃惊的变化,但是当他从德勒斯登回到伊凡诺夫卡,典型的华美的抒情风格开始变得简洁,半音化倾向则在创作中更为显现了。另外就是对宗教音乐的兴趣愈加浓厚,以前的作品获许只是些许的暗示,而在《圣约翰·克里索斯东的约啊妒匾拐摺担讲烤拮髦校诮桃衾痔匦员环糯蠖一曰偷恼故境隼础!雹第三阶段:.,伴随着十月革命,俄国的社会环境和政治环境剧烈变革。拉赫玛尼诺夫于年离开俄国,年定居美国。迫于生活压力,转凇独章昴崤捣颍鹤髑遥智偌遥创作历程分为三个阶段。第一阶段:衾盅г貉逼谝约氨弦岛蟪晌W杂梢帐跫暝谀K箍埔衾盅г貉捌诩洌髑Υ影⒘够八首音乐瞬间作品包括《第二钢琴协奏曲》。拉赫玛尼诺夫年与表妹结婚,与家人在作都在这一阶段完成。“尽管这期间,拉赫玛尼诺夫的音乐创作风格没有什么明祷告文》①译自Ⅲ”.:篖篠,,,.
緄⌒浮甈缸琛P瞔!昕∞:而以钢琴演奏为主,来获取更优厚的物质保障。离开了故乡,。失去了作曲家植挑战以及外国陌生环境的压力消磨殆尽。”