文档介绍：固南京坪勉大掌硕士学位论文文化研究视角观照下的な┨乩退挂衾索取号:——』鲤量雯型王生虬一一监珏——学科专业余鑫音乐学院音乐学作者院系指导教师陈小兵教授峦级
中文摘要世纪的西方音乐史著作中,对德国晚期浪漫主义作曲家な┨乩退沟音乐作品评价多半不高,常常毁誉参半,甚至贬多于褒。“颓废”、“庸俗”、“色情”、“堕落”、“唯美主义”、“传统的后裔”等,是分析其作品时屡见不鲜的标签用语。这些评价合理与否姑且不论,但事实上,在古典音乐步履为艰的今天,特劳斯音乐却在市场站稳脚跟,成为最常上演的作品之一。学界与市场、批评理论与艺术实践形成强烈反差,这种现象引人深思。变换一下视角,有时会产生全新的认识。从文化研究的视角对れ禾乩退的音乐进行分析研究,会发现な┨乩退挂衾种蟹从车墓勰畛坝谒氖贝他重视女性的地位,主张日常生活叙事,关注青年亚文化。他的音乐创作简直像一个震源,成为推动世纪年代以来文化研究浪潮中的一股力量。在世纪大部分时间遭到批评界忽略或贬抑的な┨乩退挂衾郑词贾在音乐传播领域大放异彩,这引发我的思考:是该让音乐削足适履遵循批评界的规矩呢,还是批评家该换个角度重新审视な┨乩退挂衾帧关键词:な┨乩退刮幕芯颗灾饕迦粘I钚鹗虑嗄暄俏幕
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学位论文独创性声明学位论文使用授权声明本人郑重声明:⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎了谢意。作者签名:期:本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在解密后适用本规定。作者签名期日
利⋯⋯《莎乐美》演出结束,人们的嘴里会莫名地涌出恶心的味道。“大肆渲染色情和恐怖的场面”。渡置馈氛獠俊跋纸褡疃窳拥母杈纭爸魈馐且恍┤萌瞬挥淇斓乃鍪拢琑·施特劳斯突出研究的是一个病态女象,只要求把他所看到的事物‘如实地’反映在音乐中,把音乐描写具体实物的刖昂世纪的西方音乐史著作中,对德国晚期浪漫主义作曲家な┨乩退沟音乐作品评价多半不高,常常毁誉参半,甚至贬多于褒。“颓废”、“庸俗”、“色情”、“堕落”、“唯美主义”、“传统的后裔”等,是分析其作品时屡见不鲜的标签用语。这种先入为主、已成定见的观念,在下面摘录的引文中略见一斑。な┨乩退埂笆且晃弧吒衲墒健淖髑摇保八母杈纭渡置馈贰ⅰ睹瑰骑士》以及《阿里阿德涅》都因袭了瓦格纳的音乐手法。”送猓拇醋鞣格还“充满了勃拉姆斯的、舒伯特的以及门德尔松的因素。”《阿尔卑斯山交响曲》之类“绝无创意”的交响音乐写作,落入“自然音的陈腐俗套”,而歌剧《埃莱克特拉》是“一片嘈杂的音乐”;《莎乐美》则是“形式和媒介的混杂”。他“将德国音乐引向颓废,如在《莎乐美》和《埃莱克特拉》两部歌剧中,人的内心”,胺浅?膳碌叵蛭颐钦故玖艘怀×钊丝尚Φ氖“他庸俗化了李斯特和柏辽兹的标题音乐原则,⋯⋯只看现实生活的表面现作用发展到自然主义的程度。”囊羰ā端烙刖换贰ⅰ短眉?说隆贰鞍驯晏庖乐的创作原则发展到了庸俗的地步,《英雄的生涯》则体现了极端个人主义思想”。ぐ⒍嗯蹬繰·施特劳斯的音乐“应该说是失败的”。罗曼·罗兰也认为他“确实是一个不折不扣代表日耳曼帝国的艺术家,强烈表现出一种濒于错乱的英雄式夸耀和崇拜强权、鄙视弱者的利己主义与现实主义”。这些评价合理与否姑且不论,事实上,な┨乩退辜捌湟衾旨负跷薮Σ辉凇ǘ聂夫:《西洋音乐史》,人民音乐出版社,年版页。吕锟恕て辗铺兀渡置馈罚G糯笱С霭嫔纾臧妫场芾隆ぱ遣保骸都蛎髋W乙衾质贰罚虾R衾殖霭嫔纾臧妫—场藕榈海骸杜分抟衾质贰罚嗣褚衾殖霭嫔纾臧妫页。吕锟普菲特,《莎乐美》,剑桥大学出版社,年版,第场吕锟恕て辗铺兀渡置馈罚G糯笱С霭嫔纾臧妫页。,杰拉尔德·弧伯拉罕:《简明牛津音乐史》,上海音乐出版杜,年版,第场藕榈海骸杜分抟衾质贰罚嗣褚衾殖霭嫔纾臧妫贝。。大つ崴梗骸独锵牡隆な┨乩退埂罚嗣癯霭嫔纾臧鎡第页。
一学术领域留下了较大的探索空间。另外,经过了世纪在音乐形态上崇尚革一是关于文化、权力与不平等的理论。以“文化政治学”观念为基础的文化国内外任何西方音乐史著作、任何音乐辞书都有其相当篇幅的论述。如果说途特劳斯成为音乐史上第一位靠版税成为富翁的作曲家说明其作品在当时广受欢迎,那么,在古典音乐步履为艰的今天其作品仍是剧院经常上演的剧目;甚至他那些经常被音乐史著作忽略的艺术歌曲,也