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中文摘要:关键词:斯卡拉蒂键盘奏鸣曲演奏风格手风琴的演奏风格多米尼科·斯卡拉蒂创作的准套嗝爬ê头⒄沽说笔惫钢琴音乐创作和演奏技巧的成就,极大地丰富和提高了这一乐器的表现力。近半个世纪以来,随着斯卡拉蒂奏鸣曲手稿的不断发现与研究,音乐界正越来越强调其作品的独特地位及珍贵的学术价值。当前大部分有关研究斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的文章都是从钢琴的角度出发,对其风格及演奏方法等方面进行的研究,而在手风琴演奏斯卡拉蒂奏鸣曲方面的文献却非常少。本文主要对斯卡拉蒂奏鸣曲的结构和声、创作手法等方面进行了概括总结,对其作品的风格特点进行了分类,对手风琴在演奏其作品时,在变音器、风箱、触键上的运用及风格上的把握作了具体分析,并在演奏与教学上提出了一些自己的建议。希望更多的人能去了解和研究手风琴在演奏斯卡拉蒂奏鸣曲风格上的特点,特别是自由低音手风琴,从而充分发挥手风琴的优势和特点,让更多的人能够从不同的乐器演奏中欣赏到不同韵味的斯卡拉蒂奏鸣曲。
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年,是西方音乐史上具有纪念意义的一年一一多米尼科·斯卡斯卡拉蒂奏鸣曲与手风琴演奏的风格研究拉蒂、约翰·塞巴斯蒂安·巴赫⑶侵巍じダ锏吕锟恕ず嗟露谡庖荒瓿錾K且黄鸢寻吐蹇耸逼诘募桃衾滞葡蛄斯辉灿烂的顶峰,基本涵盖了巴洛克时期键盘音乐的写作技法和主流创作风格,被誉为巴洛克晚期三杰。他们三人的作品在音乐风格及演奏技巧方面各有千秋,而多米尼科·斯卡拉蒂凭借他对音乐创作的大胆探索和创新及高超精湛的羽管键琴演奏技巧和传奇般的经历,成为巴洛克时期向前古典主义时期过渡中,具有传承和开拓精神的重要人物。に箍ɡ伲粘錾右獯罄遣焕账沟囊桓鲆乐世家。他的父亲亚力山德罗·斯卡拉蒂,是歌剧史上重要的意大利作曲家,也是当时那不勒斯歌剧乐派的创始人。童年的斯卡拉蒂随父亲学习音乐,岁时便显露出演奏羽管键琴的天才。岁便担任了那不勒斯皇家教堂的风琴演奏家及作曲家;岁随父亲到罗马担任了波兰皇后玛丽亚·加基米的宫廷乐长,并为她的家庭剧院写歌剧;岁开始担任罗马圣彼得堡教堂乐长。年去了葡萄牙,担任皇家教堂乐长兼玛利亚·芭芭拉公主的键盘教师。年公主婚嫁西班牙王子,斯卡拉蒂随同前往马德里,并在那里创建了一所音乐学校。从此他的音乐生涯与西班牙联系在一起,直到年逝世,终年岁。“’に箍ɡ傥樟艘獯罄胛靼嘌烂窦湟衾值囊蛩兀簧醋髁部清唱剧,余部歌剧及首协奏曲。而更多更重要也是最珍贵的则是他的准套辔厍U庑┳嗝唤隹梢栽诘笔钡挠鸸芗賔二祁萍萍:斯卡拉蒂奏呜曲与手风琴演奏的风格研究
演奏,也同样适用于当时新发明的钢琴及后来的近、现代钢琴和手风琴演奏。因此近半个世纪以来,随着斯卡拉蒂奏鸣曲手稿的不断发现与研究,音乐界正越来越强调其作品的独特地位及珍贵的学术价值。现代许多著名的钢琴、手风琴演奏家都争相把他的作品录制成唱片或;许多的国际钢琴、手风琴比赛及独奏音乐会中也都广泛采用了他的奏鸣曲。这都充分证实了其独树一帜的音乐风格与键盘乐器的良好融合性以及对于演奏家与听众的独特号召力和巨大的吸引力。当前大部分有关研究斯卡拉蒂键盘奏鸣曲的文章都是从钢琴的角度出发,对其风格及演奏方法等方面进行的研究,而在手风琴演奏斯卡拉蒂奏鸣曲方面的文献却非常少。所以,笔者主要从手风琴演奏的角度出发,对其奏鸣曲的整体结构、表现手法、音乐风格及手风琴演奏风格、技术把握、演奏与教学训练等方面进行一些初浅的分析和研究,:“’一般来说,一部作品一经诞生就有其内在的组织、结构及独立存在的、不以作曲家意志为转移的生命存在。应该说一切艺术风格的把握,都离不开对其形式、要素和构成的分析。所以在研究手风琴演奏斯卡拉蒂奏鸣曲风格的同时,也要先对作品的主要结构与和声等方面作一些了解。曲式结构:斯卡拉蒂的奏鸣曲原本不叫“奏呜曲”,作者自称为“练习曲”囊獯罄獅鸸芗倭废扒”’,它与现代意义的奏鸣曲不一样。现代奏鸣曲是多乐章体裁,而且第一乐章惺币舶ㄆ渌终是采用奏祁萍萍:斯卡拉蒂奏鸣曲与手风琴演奏的风格研究
矿≯⋯卜硝灰珂鸣曲形式写成的;而斯卡拉蒂的作品几乎都是单乐章,而且多半采用二部曲式。这在其所处的巴洛克时期只是基本具备了古典奏鸣曲的特征,因此后来被人们统称为“奏鸣曲”。他的奏鸣曲摒弃了巴洛克组曲与奏鸣曲的庞大与冗长的形式,而是在古钢琴组曲的基础上,按一定的调性关系分为各自重复的两个乐段:第一乐段一般都有两个不同性质的音乐素材,篇幅短小、精致,同时在调性上通常由主调开始,结束在属调上绻切〉鳎蚪崾诠叵荡蟮魃。第二乐段通常是第一段的素材在近关系调上的模仿和发展或是由此派生出来的新曲调,在调性上则转到关系较远的调缛龋壬踔是三全音调缓笾鸾フ箍#毓橹林鞯鹘崾4送猓蔽颐亲邢研读他的作品时,还可以发现他