文档介绍：柳琴戏唱腔音乐探析河南大学研究生硕士学位论文称:童垦鲎向:笠堂墨迨研究生姓名:壅筮导师姓名、职称:盎墼堡丝撞簧沟论文主题词:塑墨盛甙弧还绲┯闼堋磺邓漕研究方级:三#患期:三专业名业代码:旦完成学校代码:盔学号:日
中文摘要本文从柳琴戏的源头、唱腔的音乐特点以及现代创作中使用的新手法三个方面初步探索了柳琴戏的唱腔音乐。全文除了绪言与结语外,共分为四个部分。第一部分柳琴戏的源头及其剧目特色。从诸多艺人口中以及有限的资料中得在这一章里,笔者综合相关史料和艺人相传的口碑深入分析研究,清楚地证两百多年的历史。曾流行于鲁、苏、豫、皖的边缘地区。在花鼓秧歌、周姑子、第二部分比较详细的讲述了柳琴戏的板式、专用曲调以及它的唱腔特色。并第三部分研究了柳琴戏创作中值得注意的新因素。比如主题贯穿、音乐元素更加多元化、唱段的结构形式上打破传统、为表达特定内容改变拖腔、多种演唱形式的运用等一些值得保留和运用的新因素都被总结出来。这是本论文的重点部第四部分对于柳琴戏存在的问题进行剖析并对其发展提出了~些合理化建知并分析论证了柳琴戏的源头以及剧目特色。明:柳琴戏是清道光末咸丰初形成于山东省南部以及江苏省东北部。至今已经有丁香腔的基础上逐渐形成。柳琴戏具有轻松活泼的喜剧格调,是用生动的农民语言乇鹗浅6来反映农民生活的一个拥有独特艺术魅力的地方性的小剧种。举例加以分析说明。分关键词:柳琴戏;板式;专用曲调;新因素;发展议。
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引言柳琴戏,俗称“拉魂腔”。清道光末咸丰初形成于山东省南部以及江苏省东北部,至今已经有两百多年的历史。曾经流行于鲁、苏、豫、皖的边缘地区。因其伴奏的主要乐器为状似柳叶的弹拨乐器——柳琴,故年正式将这种戏曲定名“拉魂腔”是柳琴戏的别称,起源何时已无确凿资料可考。根据老艺人们的师承关系推算,大约起源于清朝道光末咸丰初年间。柳琴戏在唱腔上基本上属于板腔体。女腔起伏摇曳,曲调丰富,感染力极强,四、六句的尾音通常有上行七度跳进至翻高八度的宫音和徵音上,极具特色;男腔平实质朴,拖腔是在唱腔下旬的旬尾有一个下行大二度的音程,使得最后一音平落到宫音和徵音上。这是其他兄弟剧种所不具备的特征。柳琴戏的剧目一般不侧重历史题材,少见正剧和悲剧。它的剧目绝大部分表现农民生活,即使有历史或者神话也总是表现平民百姓出身的书生、官吏甚至就连神仙也是土生土长的,并且多以诙谐幽默的喜剧见长。即笔者的家乡流行过“听了拉魂腔,十里不算枉”,“听了拉魂腔,错抱枕头去南庄”等谚语。但是随着社会高度的发展,柳琴戏也和其他的剧种一样,生存态势极为严峻。柳琴戏还是以前的柳琴戏,但是观众的审美要求逐步的提高,观众群越来越小,柳琴戏开始不能跟上时代的步伐。近年来各地柳琴剧团纷纷下马,有些专业的柳琴戏创作人员开始从事其它的职业,柳琴戏面临逐步消亡的状态。因此,对于柳琴戏的唱腔和板式进行深入地分析和总结,并且在其基础上进行行之践轻理论的局面,柳琴戏也是这种情况。到目前为止,从事柳琴戏研究的人较少,即使有,也是对柳琴戏的历史和沿革的研究。对于柳琴戏的实质性内容,涉及者为“柳琴戏”。柳琴戏作为一个拥有深厚群众基础的地方戏得到老百姓的深爱,山东枣庄市,有效的创新,使其更能贴近时代、贴近生活是非常必要的,这是一项刻不容缓的工作。多年以来,戏曲的传承都是以口传心授为主的,以身做教,这就造成了重实
第一章柳琴戏的形成及其剧目特色第一节柳琴戏的形成非常少。只有在综合类的书籍中会有个别篇章的涉及,而专著是没有的。对于柳琴戏的研究十分匮乏。例如在《山东戏曲音乐概论》当中,谈到周姑子声腔的分支和流派时才偶尔提到了柳琴戏。《中国戏曲音乐集成·山东卷》上也是极为简单的介绍了这个地方上的小剧种以及部分谱例。国内尚且如此,国外就更无研究可谈。量曲谱归纳出现代柳琴戏的一些创新之处,也提出了对于柳琴戏完善和创新的几点个人看法。希望能够充实其理论肌体,健全其音乐体制,增强它的艺术魅力,提高它的竞争能力,使之能够符合现代人的审美要求。师承关系推算,大约起源于清朝道光末咸丰初年间。如临沂柳琴剧团老艺人冯士选师从杨洪顺,杨洪顺如果在世至今应有嗨辏钌厦娴牡谖宕媸鹉常艺人提供的情况来看,柳琴戏昵起源于清代中叶的说法是比较可信的。在《滕县县志·民俗篇》中有记载:“明初,城西地沮茹。多膏腴,宜其麦。其人竞相尚以靡侈,婚丧家用妓乐,东门外街巷清夜管弦之声如沸。”光绪十二年撰修竹马,秧