文档介绍：河南大学
硕士学位论文
宛梆唱腔艺术特色探析
姓名:魏艳斐
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:唐瑰卿
20050501
内容摘要本文从宛梆剧种的渊源与流变、唱腔艺术特色、演唱风格特点三方面初步探索了宛梆的唱腔风格。全文除了序言与结语外,共分为四个部分。第一部分为宛梆声腔的来源形成及剧目特色。从诸多可考文章以及艺人所述,论证了宛梆的渊源及其主要剧目。在这一章里,笔者综合相关史料和艺人相传的口碑深入分析研究,清楚地证明:宛梆是明末清初由山西东路秦腔莅鹱流入南阳,融以当地的民歌小调、乡音俚语,逐渐形成的一个地方剧种,南阳特有的文化积淀,孕育了它独一无二的艺术风格,流传演绎,至今已有三百余年的历史。第二部分比较详细地梳理了宛梆的唱腔结构与特点,总结归纳为“九腔十八调”,并分别举例加以分析说明。第三部分研究了宛梆的演唱风格。宛梆的正宗唱法是大本腔带“拉嗓”花腔康鞯ぬ镏С帧⒆⒅赝伦址⒁簟⒈硌荼普妫庖徊糠郑直鸫油伦趾粑行腔表演几方面阐述了宛梆的演唱方法和技巧。第四部分将宛梆的代表人物分为三个时期,分别介绍其演唱风格。关键词:宛梆大本嗓花腔
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宛梆唱腔艺术特色探析言序宛梆,俗称“西调”,是生长并流行在河南南阳的地方戏。她形成于明末,完臻于清代,有三百多年的历史。很早人们称她为“南阳调”、“老梆子”、“南阳梆子”,因南阳古称“宛”,年改称“宛梆”。宛梆在唱腔上属于板腔体,为梆子声腔剧种,她曲调丰富,唱腔激昂,高亢豪放。男声用大本嗓,给人以粗犷、豪迈、奔放、明朗的感觉。而女生唱腔的高八度讴音花腔,委婉清亮,配之以梆胡所发出的“唧唧”声,犹如鸟鸣,是其声腔主要特色,堪称一绝。宛梆的剧目,相对来说,更侧重于历史题材的朝代戏,多以壮剧、正剧、悲剧、宫廷、公案、征战功架大戏为主,加之它梆子声腔的特色和风格,令人有血气动荡,热耳酸心的感觉。宛梆作为一个有着悠久历史、独特风格的稀有剧种,随着自身艺术风格的日趋完臻,在清朝中、后期已成为豫南、豫西南、鄂西北以及陕南广大地区的主要流传剧种之一。当时演员名角辈出,群星璀璨,演出的剧目除去移植剧目和创编剧目,仅传统剧目就有三百七十余种,观众群体逐渐扩大,班社在主要流布地区星罗棋布,据有关资料记载,宛属各县的班社多至一百多个,足见其当时的兴盛程度。迄今在南阳群众中仍留传着“生娃儿讴一腔,迷了八道岗,男的不作活,女的不烧汤”的民谣。。如今社会已进入信息化、经济化时代,现代科技、传播媒体飞速发展,文化门类艺术形式日趋多样,戏曲作为世界上最为古老的剧种之一,结束了过去一统天下的历史,面对残酷的竞争,戏曲的生存态势极为严峻。在这种大气候的影响下,宛梆的生存和发展也受到极大的冲击壳肮诮龃瓯晃幕部命名为“天下第一团”的“内乡宛梆剧团”这唯一的宛梆专业剧团,而且所
演宛梆传统剧目少之有少,风靡当年的老艺人也大都去逝,现健在的一些老艺人因年纪已大,加之多年不唱,已唱不出当年的风采了。更为遗憾的是,因为各种原因,这些当年老艺人精湛的演出,未留下任何声像材料和文本资料。六十年代初,在中央抢救文化遗产精神的鼓舞下,陆阔、彭宏甸缘厍赏专区曲剧团人员托坏し当时宛梆剧团的政治指导员热耍黄鹂逃∽订剧本计余种,可惜在文化大革命中被付之一炬了宜倚郎凸耐鸢鹄艺人的几段录音,乃是宛梆戏迷一一南阳师范学院齐子义教授自己保存珍藏下来的。现在的宛梆剧团仍然占据着当地农村的一方之地,但因为迎合时代和观众的口味,在剧目排演、唱腔风格及乐队伴奏等方面都有了不同程度的改变,失去了原来那种原汁原味的特色。另外,戏曲传授历来以传心授为主,以身作教,在传授和学习的过程中,存在着重技术、师承、模仿,轻理论、文化、创造的弊端,表现在宛梆这一地方小剧种,尤为严重。迄今为止,有关宛梆的研究,散见刊头,屈指可数。由此种种,抢救保护宛梆、挖掘整理宛梆、研究总结宛梆、发展振兴宛梆的工作已到了刻不容缓的地步疚哪獯油鸢鸬脑ㄔ闯龇ⅲ钊胪诰蛲鸢鸪G灰衾址绺瘢晗甘理这一剧种的艺术特色,仔细分析它独特的演唱方法,全面研究整理这一文化遗产,借鉴吸收它的艺术精髓,发现它的不足与缺陷,以期充实宛梆音乐的肌体,健全宛梆音乐的机制,增强宛梆的艺术魅力、扩大宛梆音乐的竞争能力,使这颗戏曲艺术的奇葩,能有健康旺盛的生命力,开放在中华民族文化艺术的天地中。
宛梆声腔的渊源及剧目特色第一章第一节宛梆声腔渊源探讨与形成辨析调,演变成一种别于东路秦腔的戏曲剧种——宛梆。另有一说,明末李自成宛梆声腔的渊源说法不一。一说源于同卅梆子炊非厍,一说脱胎于“弦索”,一说它为河南梆子的一支。据一些戏曲理论工作者的研究和宛梆老艺人的口述,认为第一种说法较为准确。宛梆老艺人郭尚顺夂拧袄下矶印从他的师傅的师傅那里传承下来的说法为