文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
莫扎特与贝多芬钢琴奏鸣曲第一乐章和声分析比较
姓名:王昕
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:王日昌
20070501
摘要切音乐作品的写作手法:旋律与和声融为一体;复调音乐过渡向主调音乐。占舆乐派的音乐通常都给聆听者一种单纯、明朗、优美、均衡的印象。这和巴洛克时期音乐华丽而且乐风复杂,以及浪漫时期音乐强调作曲家个人情感的宣泄,是很调式调性的安排及和声的配置决定了这一风格的形成。调式和声的手法存这海甪文章从多声部音乐的起源开始概述。在第一章,用穿线的简述公元兰秃坞世纪中叶和声嗌恳衾的发展;从第二章起,进入本文研究范固。存西方音乐史中,将莫扎特与贝多芬都规划在维也纳古典时期,他们的作品中所川盛、规范时期;并形成体系,为之后的浪漫派乃至近现代及中国五声调式和声语言的发展打下了稳健的根基。本文通过分析莫扎特、贝多芬钢琴奏鸣曲的第一乐章,来寻找调式和声存典时期的发展情况及形成莫扎特与贝多芬作品迥异风格的因素。关键词:多声部音乐;奏鸣曲式;莫扎特;贝多芬;调式和声历史进入世纪中下叶,维也纳古典乐派诞生。器乐创作的思维统领着‘不一样的。古典乐派的音乐大都有著统一而且规律的性格。而曲体结构、配器、期已经发展至了一个历史颠峰期,亦为世纪音乐走向新的按騀了一簪’爻的基础。的和声手法即今天所称的“古典”。从贝多芬开始,古典的和声语言发展到了鼎
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:五亟日期:丑:￡:墨学位论文作者签名:边刍期:逝骸唬骸日期::海独创性声明学位论文版权使用授权书及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均己在论文中作了明确的本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东:以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。。与说明并表示谢意。的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,町C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ指导教师签日通讯地址:
言引维也纳古典时期,大小调和声的规范已经完全确立,它的奠基者是海顿与莫扎特。术成果推至顶峰。文章从公元兰托雌穑忍窖嗌恳衾值钠鹪醇捌湓兰椭幸肚暗姆⒄估程。概述了几个不同发展阶段的多声部音乐的内容、风格、观念、形态等。本文分别从历史、和声、益式学几方面进行了资料查证,并就所查证到的资料进行深入、系统的研究和参照。分析,总结维也纳古典时期和声的观念和形态,并将两者的和声语言进行比较;梳理出贝多芬对莫扎特时期已经形成的和声形态的继承与发展。本文的另一研究目的是维也纳古典时期奏鸣曲式的发展历程。包含主调与副调的关系发展、连接部的调性结构、展开部的调性布局等等。并从中提出了一些个人的观点与至贝多芬时期,对和声的功能又有所扩充,对和声的色彩性给予较大的发展空间,将艺本文的特征为:通过上述资料,尤其通过对莫扎特和贝多芬钢琴奏鸣曲第一乐章的看法。
维也纳古典时期之前的和声观念与形态一、奥尔伽农时期年一末,在圣咏的基础上,出现了早期的多声部音乐形式——奥尔伽农。声形式。此时附加声部成为上方声部,丕咏旋律居于下方。确信多声部音乐的最初尝试可以追溯至公元兰汀与教皇的结盟,卡尔大帝~暝谖建立的西方泛君主政体和法兰克帝国依赖罗马的合力作用,基督教社拜仪式及仪式的音乐得到了统一。范ㄏ吕吹氖ビ桨姹疽奥尔伽农与兰筒诶砺凵霞爸潦导卸家丫弑噶俗愎坏奶跫焊窭锔呃咏的基本曲调已被人们熟知传歌;于古希腊时期提出的、鹊男鸵舫坦勰已早期的奥尔伽农被称为“平行奥尔伽农”,其形式为以圣咏旋律为主声部,下方附加一个奥尔伽农声部以四度或五度关系平行于主声部,当采用四度平行时,一般为避免三全音,运用持续音形式,从而产生一定的声部斜向进行。下例是在温彻斯特大教堂发现的世纪上半页的奥尔伽农手稿:世纪末、世纪初,一种以声部反向进行为基本特征的奥尔伽农出现,声部缛是一音对一音。但对声部的反向进行有了强调,并且各种协和音程可以混合使用,被称为“自由奥尔伽农”。我们从“人为的多声部音乐”钙穑菹执娴氖妨稀⑽奈锏茸柿侠纯矗颐谴蟾公元世纪,在政治统一高卢的过程中,经过丕平三世~暝谖及其教皇格里高利怀莆8窭锷汤ビ早期的圣咏为单声部音乐,是一种没有固定节拍、无伴奏的颂经类歌曲,至兰牢固建立,奥尔伽农正是以协和音程观念为基础构成的。,“装饰性奥尔伽农”形式出现,是以附加声部