文档介绍：园南京坪勉大掌硕士学位论文对舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的重新审视量鱼玓墨:索取号:密级:指导教师学科专业杨婷婷音乐学院司徒璧春教授音乐学作者院系
,但因其篇幅巨大、深刻的内省性,以及与贝多芬某些作品的相似性使人们产生了某种忽略和质疑。本文以舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲为研究对象,从作品规模、作曲家在创作风格和个性上的双重性,模仿背后的独特性,以及对古典主义形式的创新性等几个方面,通过具体的分析阐释,使得人们从新的层面,更全面深入地了解这三首作品的艺术价值。艺术特色舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲〉大调.、关键词:舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲重新审视
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对舒伯特最后三首钢琴奏鸣曲的重新审视前言—錾谖材桑谕硇挠~⒉悸椎露和其它一些优秀的诠释艺术的朋友们的帮助下,他通过歌曲和舞曲为自己赢得了名声,而这一形象使后人对这样一位伟大的音乐家造成了许多误解。误解之一是:一般参考书在他的名字后面往往加上“歌曲之父”的称呼,这严重妨碍了人们对一位杰出的器乐作曲家作出正确的评价。‘在他短暂的年生涯中,舒伯特留给了后人嗍滓帐醺枨欢部交响曲、近首合唱作品,多首室内乐作品,多首宗教作品,几部歌剧以及大量钢琴小同样受到冷落的还有他的钢琴奏鸡曲。舒伯特一生总共写作了首钢琴奏呜曲,其中包括首未完成的作品。捎谑娌氐囊衾执蠖嗍切锤芪У呐友、乐迷或崇拜者们欣赏、演奏的,所以较少有公开演出的机会,知音始终寥寥:再加上十九世纪中期是钢琴协奏曲蓬勃发展的年代,于是这些富有诗意、但并不追求表面效果的作品几乎遭到了冷遇。的确,他的同时代人想不到舒伯特的重要意义,他的一些最重要的作品,不是不为人们所知,就是不为人们正确理解。沃夏克在谈到这些奏鸣曲时曾说:“从全部奏鸣曲来看,我只能说喜欢它们甚至席之地,这得感谢奥地利著名钢琴家施纳贝尔,肯普夫弗朗茨·舒伯特品,却被后人忽视了。超过了他的钢琴小曲。但遗憾的是,音乐会上从没有人演奏过它们。”直世纪初期或中叶,舒伯特的钢琴奏鸣曲终于在音乐会演出的常备曲目中占有了一‘蕖ず嗬省段鞣截中的音乐》爨州人民出版‘版:甜们特鶽。与过的俐琴奏吗『苁彩祝甪角哺个”段作品虳陆孕√斯桓兜拢怀呦枚登禾餺帧费緅《钱鮷占爪卫选》【卜埘‘海,中“鎪卜年版第“‘水说一是首。
特,在这首交响曲中包含的绝不只是一支优美动听的旋律,也绝不只是表达已经创作的楷模,他经常借用贝多芬的主题,模仿他的程式,人们往往误以为舒伯特者,人们越来越深刻地认识到舒伯特音乐中所具备的超凡的、超人的、超前的、超时代的创造精神。误解之二是:人们往往被他太美丽的旋律所打动而忽视了其深刻的乐思。我们在聆听《鳟鱼》或《野玫瑰》时感受到的舒伯特,只是他的一个侧面。舒伯特的形象迷失在一个感伤主义的气氛中:他有爱但从来不能赢得女孩芳心;他创作的优美音乐除了被忠实的朋友注意之外,一律遭受冷遇:他死的如此之早⋯⋯当然,舒伯特一生确实受尽了辛酸困苦,但我们仍可以从他的某些作品中看到无比强大的生命力。不为人知的伟大作品不断出现,不仅给人们带来了惊喜,也带来了更大,更深远的影响。舒伯特去世后十年,在舒曼发现了他的《蟮鹘幌曲》置段按蠼幌烨时曾说道:“不熟悉这部交响曲,就根本不了解舒伯被音乐家表现过成千上万次的喜乐和悲哀的情绪⋯⋯”,媛睦制溃曛咀攀伯特被接受过程中一个阐释的至高点。没有其它作曲家或评论家,像舒曼那样意识到,并尊重和赞扬舒伯特的天才。误解之三,来自于舒伯特对贝多芬的崇拜。他常常把贝多芬的作品作为自己在盲目抄袭贝多芬。舒伯特生不逢时,因为贝多芬已经把奏呜曲式发展到了尽头,人们总是用贝多芬奏鸣曲式的观点去解释他,对舒伯特钢琴音乐和其它器乐作品的几乎每篇评论都会提到贝多芬。莱比锡的《大众音乐报》就常常这样做,它在年第一次评论舒伯特的时候说道:“《〉,大概只能拿贝多芬最伟大、最流畅的奏鸣曲来相比”。然而,这篇评论马上警告舒伯特,不要用这位独一无二的天才做自己的榜样:“贝多芬