文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
陈钢小提琴作品和声技法研究
姓名:王斐
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:王日昌
20070501
摘要陈钢是一位享誉国际的作曲家,他创作的小提琴作品不仅深受国内广大的人民群众的喜爱,而且在国外也受到了热烈欢迎。在我国小提琴艺术发展的历史中,、群众化的创作方面做出很大努力,尤其在小提琴作品中民族旋律素材与西方和声、曲式的结合;民族乐器的演奏技法与西方小提琴传统演奏技法的融合与创新方面成绩斐然。本文以陈钢三个创作时期的创作特点为背景,从他小提琴作品的和声技法为立足点,对其作品的和弦结构、和声进行、调式调性、织体写作特点、模仿音色等方面逐一加以分析,并对陈钢小提琴作品中传统技法、现代理念与民族风格的和谐统一的特点加以概括。阐明陈铜对于多元文化有着广泛地吸和容纳百川的态度,基于这种创作思想,他更多地走了群众化路线,尽力用专业的、传统的作曲手法创作大众能接受的作品。论述了作为音乐使者,他为中国民族化的小提琴音乐走向国际做出了巨大的贡献,说明了陈钢小提琴作品的价值所在。关键词:陈钢;小提琴作品;和声:民族化;中西合璧
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电话:——邮编:——学位论文作者签名:童垄杰裴独创性声明学位论文版权使用授权书期:鲤:豪迹海豢本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,。学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、:日工作单位:通讯地址:
引言年代初一年代,我国专业音乐的启蒙者,如:箫友梅、赵元任、黄自、青主在中国,和声学作为邢低忱砺鄣囊衾盅Э剖谴忧宄J加晌鞣街鸾ゴ氲模中国人真正开始研究、思考和声问题始于世纪年代初。中国作曲家搞中国作品的音乐创作时,受母语音乐的影响,旋律往往会采用五声音调,而中国传统音乐中,虽存在着一些多声部音乐的组合方式与和声因素,但并不构成完整的体系,于是他们创作运用的和声,大多是自已学习的欧洲大小调体系的和声方法,由于二者调式基础的不同,旋律与和声问必然出现风格上的矛盾,为了克服这种矛盾,使音乐整体风格统一协调,他们努力探索旋律与风格协调发展的各种途径和方法。Ⅱ】等,逐渐从不同程度地意识到,艺术上“全盘西化”是行不通的,因此在和声民族化方面进行了大量有益地探索与实践,努力开辟了我国音乐文化发展的新纪元。萧友梅的一些作品从追求民族韵味着眼,从各种不同角度探索变通运用西方技法,使之服从于特定的民族风格题材,这种方式同样有一个由浅入深,由表及里的过程,给传统民族风格赋以新的素质,使两者渐渐融合。黄自据钱仁康先生在泄蟀倏迫椋衾治璧妇怼贰盎谱浴碧跄恐屑切穑谱在逝世前曾写有《和声学》的初稿,这。是一本欧洲体系的传统和声学,但书稿中已注意到和声理论与创作实践结合的重要性,也总结了民歌体旋律配和声的特殊规律,以及中国作曲家为民族主调配置和声的一些经验.”可惜此书至今未出版。嘲黄自在曲调与和声民族化方面作出了较大贡献。赵元任在年发表的‘中国派和声的几个小试验》一文,是最早探讨五声调式旋律和声方法的文章。该文章采用调式和声的方法,提出在三度结构的和声中运用一些五声性手法,与五声旋律的风格相适应,注意其他声部的五声化进行,也可把小三度音作为经过音或辅助处理等。他不回避西洋传统和声的终止式,但也探索一些有五声音阶特点的终止式,如:用一些省略音、代替音保持五声音阶特色。这些民族化的配法,,曲调依附于唱词,并不套用西洋歌曲惯用的曲式,五声音阶风格是纯净的,,如“山歌社一,他们都曾对和声民族风格问题展开过讨论,、马思聪、贺绿汀、谭小麟、丁善德、江定仙、王震亚等人的作品进一步丰富了冼星海认真向民族民间音乐学习,使自己的作品既富有鲜明的民族特点,又具有强烈的时代精神和生活气息。他运用了下述几种和声手法:采用连续的和弦平行进行‘风雨》涸擞酶髦忠匀鹊梦;〉募佣群蜕如《