文档介绍：山东师范大学
硕士学位论文
拉威尔早期钢琴作品和声技法研析
姓名:刘菁媛
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:张准
20070330
他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得——ⅲ∥淞学位论文版权使用授权书独创声明研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含真本学位论文作者完全了解堂控有关保留、使用学位论文的规定,有权保本人授权堂撞可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的没有其他需要特别声明的,本栏可空蚱渌逃沟难换蛑な槭褂霉牟料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑学位论文作者签名:签字日期:并表示谢意。解密后适用本授权书导师签字:月日签字日期:年月
中文摘要—兰统醴ü按蟮母智家、作曲家、配器大师。他作品中所体现出的个人特色和艺术价值,早已得到了音乐界一致的肯定与推崇,并已被公认为与德彪西并列为二十世纪前期的印象主义乐派的主要作曲家。拉威尔的作品涵盖各项体裁,包括钢琴曲、声乐曲、管弦乐及歌剧等,其中钢琴作品全面地体现了拉威尔印象主义和声的主要创作技法和风格特征。本文选取了拉威尔岁到岁间创作的《古风小步舞曲》、《为一位天亡公主而写的帕凡舞曲》、《水之嬉戏》、《小奏鸣曲》以及《镜子》这扛智僖衾肿髌纷魑Q芯对象。通过对拉威尔早期生活状况的研究,追溯“拉式”印象主义风格形成的思想根源谝徽;通过对其早期钢琴音乐作品创作思路以及钢琴作品的音乐特征的研究,探求其作品的风格演变和宏观布局诙;通过对上述作品和弦材料、和弦进行、调式调性等技法的研究,剖析其和声形态的微观组织技巧以及对印象主义的发展和创新谌。经研究认为,拉威尔的早期钢琴音乐作品,体现出了他深受印象主义思潮的影响,并且大量运用了印象主义的和声技法,具有印象主义音乐的特征。但他在和弦、调性运用等方面却大胆创新,因此音乐的本质与表现也就有别于典型的印象主义音乐,展现出瑰丽丰富的音响效果,进而造就出的独具特色的“拉式”印象主义和声艺术。【关键词】:拉威尔钢琴作品和声技法英里斯·拉威尔调式和弦山东师范大学硕士学位论文
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绪论一、拉威尔对音乐的认识莫里斯·拉威尔是世纪初法国伟大的钢琴家、作曲家和配器大师。他是一位极为聪明和极具个性的音乐家,他那富有非凡想像力的音乐是他的个性的最为完整而又完美的表现。拉威尔在一定程度上受到印象主义思潮的影响,并且大量运用了印象主义的和声技法,依靠敏锐的听觉捕捉和声的色彩和效果,尽可能的削弱和声的功能作用,以追求和声的色彩为目的进行创作,将各种色彩性和声手法有序地组织起来,力求达到“诗意重于情节”的境界,层次分明地表现音乐效果。可以说,,他们的名字也就往往被无奈地联系在一起。但同时那些更为纯粹的印象派音乐支持者又觉得拉威尔太传统,太古典。经比较,拉威尔在和声方面与德彪西的确有很多相似之处,他虽然也受到印象主义思潮的影响,并且大量运用了印象主义的和声技法,具有印象主义音乐的某些特征,但他在和弦、调性运用及曲式方面却有很大不同,因此音乐的本质与表现也就有别于典型的印象主义音乐。这为他在创作生涯中逐渐摆脱印象主义美学思想的约束,以自己独特的风格,写出了一些给后人以启迪和影响的优秀作品奠定了基础。所以,将他们硬扯在一起的确有些不伦不类。拉威尔始终是个不能简单划类的独特人物,虽然常被简单地贴上“音乐中的印象主义者”的标签,但他就是他自己,而不是什么德彪西的拉威尔对艺术有着其独到的见解:“我从来都认为没有必要明确表达我的美学原则,或者对别人或者对我自己。如果我不得不那样做,那么请允许我引用莫扎特在这方面的观点,他认为,音乐什么都能做,什么都敢做,什么都能刻画,只要她发挥魅力并钪斩矣涝侗3忠衾直旧āT谝帐醯钠燮院驼娉系奈O招方面,人们有时会把一些表面上非常自相矛盾的观点强加到我身上。事实上,我简单但坚决的拒绝把艺术家的意识和他的真诚混为一谈,意识是一回事,真诚又是一回事。如果前者不帮助后者来表达自我,那么后者就没有任何价值。这种观点要求我们把自己锻炼成一个技术高超的工人。因此,我的目标就是追求完美的技巧。我知道我永远都无法达到完美,但我仍会朝着这个目标不停的前进,重要继承人。山东师范大学硕士学位论文
二、国内研究状况看来,却不应该有其他的目标。“”这正是拉威尔音乐创作的初衷——不为了音乐而音乐,率性、自然、完美地流露任何