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摘要杜鸣心作为我国当代具有重要影响力的作曲家,享誉国际乐坛。他的作品将中国的民族五声性调式与西方大小调体系完美地结合在一起,以中西合璧的作曲技法去感知具有中国民族风格的作品并表现其独特魅力,成为中国音乐史上浓墨重彩的一道风景线。组曲《红色娘子军》是杜鸣心创作的钢琴作品之一,于年创作完成。该组曲是以舞剧《红色娘子军》为音乐素材,在“文革庖弧疤厥馐逼创作出来的。全套曲目共有七首,选自于舞剧《红色娘子军》中最具有代表性的七段音乐,并且每一首乐曲都有一个与之相对应的标题,体现乐曲的主题形象、基本情绪和气氛。整套作品内涵深刻,具有颇高的艺术价值。本文以杜鸣心的钢琴音乐为切入口,以钢琴组曲《红色娘子军》为研究对象,通过学习前人的研究成果和总结个人的演奏实践,来探究其音乐语言特征和音乐创作风格。全文共分为六部分。绪论部分,主要阐述研究组曲《红色娘子军》的出发点、意义、方法,以及研究的空间。第一章从“特殊时期’’的社会历史背景和社会文化思潮对组曲创作的影响两方面,阐明社会环境对杜鸣心创作的影响以及钢琴组曲蕴含的文化底蕴。第二章和第三章是本文的重点部分,第二章从钢琴组曲《红色娘子军》的音乐语言特征方面入手,对组曲的七个乐章进行音乐语言特征的归类分析,从音乐表现特色伞和声、节奏、调式、调性确矫娑砸衾纸蟹治觯徊阶芙岢銎湟衾钟镅缘囊帐跆色,探究其音乐语言的融汇与传承。第三章从钢琴组曲《红色娘子军》的音乐创作风格方面入手,通过对第一、四、五、七乐章的结构分析,从而进一步说明其音乐风格的“民族性”与“时代性氐悖骄科湟衾执醋鞣绺竦拇ǔ杏敕⒀铩5谒恼率歉菀陨险陆的理论依据,讨论分析钢琴组曲《红色娘子军》的历史地位与演奏诠释。结语部分是在前三个章节分析阐述的基础上,归纳钢琴组曲《红色娘子军》在音乐语言与创作风格方面“中西合璧,融会贯通;兼收并蓄,继承传统”的艺术特色。关键词:钢琴组曲《红色娘子军》,音乐语言,创作风格
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目录摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一章钢琴组曲《红色娘子军》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..社会历史背景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..《红色娘子军》创作的影响⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..《红色娘子军》的音乐语言特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中西合璧融会贯通⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..《红色娘子军》的音乐创作风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯民族风格特点的曲式结构⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.“韵硐帧旋律风格的“民族性”与“时代性”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
第四章钢琴组曲《红色娘子军》的历史地位及演奏诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯组曲《红色娘子军》的历史地位⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯演奏技巧的诠释⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..ú⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..附录琶纳酱笫录恰附录琶闹饕W髌纺柯肌致洹攻读学位期间发表的学术论文目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯独创性