文档介绍：学号』新时期陕西筝乐的发展及艺术风格研究指导教师姓名、职称佥童查剑丝撞分类号学校代码湖南师范大学学位评定委员会办公室二零一一年十月密级
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摘要筝在陕西的流传,从有历史记载的秦朝时期到建国后的今天,贯穿了整个历史长河。陕西筝乐所涉及的戏种、乐种繁多复杂,有着丰富的音乐形态和多种多样的风格色彩。在这些陕西筝乐中,保存着古老的燕乐艺术传统,其丰富的旋法、调式、音阶、音律,形成了陕西筝乐独特的艺术风格。本文以世纪年代末周延甲先生提出“秦筝归秦”以来具有代表性的陕西筝乐为主要研究对象,从筝乐取材、创作发展特点、旋律及音韵特点、演奏技法以及今后发展朝向等方面进行研究,分析陕西筝乐的风格和艺术表现特征,重点论述了陕西筝乐在复兴中的筝学理论研究及筝乐创作所取得的成果。希望本课题对陕西筝乐中体现的创作发展理念和演奏技艺的探索,能有助于习筝者在演奏陕西筝乐时更好地把握作品的风格及内涵。关键词:秦筝归秦;风格特色;演奏技法;创作发展
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第三节秦筝奏秦声一大量筝曲涌现⋯⋯⋯目录第一章新时期陕西筝乐的兴起与发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节“秦筝归秦奶岢觥第二节周延甲先生对秦筝归秦的贡献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯...第四节理论实践与探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章陕西筝乐的独特风格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节浓郁的地方音律特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节精妙的欢、苦音调式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四节演奏技法的特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章新时期陕西筝乐的创作特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节筝乐取材特点⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节陕西筝乐创作的阶段性发展⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章陕西筝乐之展望第一节重视筝乐艺术的文化传承⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节重视筝乐艺术的情感回归⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论·····⋯··················⋯····················⋯·····⋯···一······⋯⋯····第二节以韵补声的润饰处理⋯⋯⋯⋯结帷ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ后记····⋯··························································ぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁぁ后骸币弧啊薄薄啊币弧啊币弧薄薄啊薄币弧薄耙弧薄耙弧薄币弧薄耙弧薄啊薄啊耙弧薄啊原创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯ぁ璵⋯⋯⋯⋯⋯⋯‘
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绪论筝是我国古老的弹拨乐器,至今已有两千多年的历史。它风格古雅,极具民族韵味,一直被人们视为最具中华民族文化特色的传统乐器。早在公元前二百多年前,筝就流行在当时的秦地裆挛饕淮,所以历史上称之为“秦筝>」苌挛髑氐刂菰缭谡焦郧熬凸惴流传在宫廷和民间,但随着时代的变迁,文化中心的转移,秦地之筝在其流传的过程中曾一度失传。现在流传的陕西筝曲都是从当地的民间音乐中提取营养而发展成熟的。近几十年来,在“秦筝归秦”的学术思想指导下,陕西的专业筝人依据地方戏曲秦腔、迷胡、碗碗腔和大型器乐演奏形式西安鼓乐,以及民歌、说唱形式道情、榆林小曲等乐种进行挖掘、整理、改遍,创作了大量的陕西筝乐。到世纪年代,许多专业作曲家也加入到筝乐创作的队伍中来。随着古筝新作的不断涌现,陕西筝乐不断有了新的发展,呈现出了前所未有的活跃阶段。在几十年的复兴、实践发展中,以周延甲先生为领军人物的一批古筝艺术家和教育家经过不懈努力,从探索、崛起到繁荣发展,走出了一条自强自立、百折不挠的精神之路。陕西筝派是随着世纪年代西安音乐学院筝专业学科的建立而被正式提出的。随着“秦筝归秦”的提出,这一古老而又年轻的流派的复兴,成为中国筝界的一大亮点。以“秦筝归秦”为转折点,新时期的陕西筝乐进入了一个新的发展轨道,咛灞硐衷隗萸啻春凸筝演奏等方面的一系列创新之举。本人在搜集资料的过程中发现,当堑盟翅医酉笙丕的发屋厘苎盔区搐班塞·
陕西筝乐的发展及其风格特色的体现是通过作曲家所创作的优今有关于陕西秦筝艺术的理论专著不多见,针对陕西筝艺复兴之路进行系统研究的专著更是少之又少。秀作品,并通过演奏家精湛的演奏艺术呈现出来的。新时期陕西筝乐保留了原汁原味的“秦声、秦风、秦韵”,以其凄苦悲凉、细腻婉转、深情意绵、慷慨激越的艺术风格,及独具特色的演奏技术,享誉海内外。因此,笔者希望通过对新时期陕西筝乐的发展和艺术风格的探究,.使人们对它的复兴之路及流派的特点更加清晰,并期望通过研究中的归纳总结,在今后的演奏中更好地把握陕西筝乐作品的风格及内涵,增强乐曲的表现力。一、研究对象本文论证的范畴是“新时期的陕西