文档介绍：轎删陛声明学位论文作者签名;励垒塑里查指导教师签名:荭兑钏学位论文作者签名:羞熟圣堑望指导教师签名:期::頪主:虚期:圣至:笪:竿主:生:箪在学期间研究成果使用承诺书贡献的个人和集体,均已在文中以明确的说明并表示谢意。.本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论文不含任何其他个人或集体己经发表或撰写过的作品成果。不包含为获得内蒙古大学及其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要日期:本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:内蒙古大学有权将使用涉及在学期间主要研究内容或研究成果,须征得内蒙古大学就读期问导师的同意;若用学位论文的全部内容或部分保留并向国家有关机构、部门送交学位论文的复印件和磁盘,允许编入有关数据库进行检索,也可以采用影印、缩印或其他复制手段保存、汇编学位论文。为保护学院和导师的知识产权,作者在学校期间取得的研究成果属于内蒙古大学。作者今后于发表论文,版权单位必须署名为内蒙古大学方可投稿或公开发表。
当代内蒙古工笔画创作的形式语言研究摘要其它民族的艺术形式。艺术家们用其独特的方式阐释了对美,对自然以及社文化等特征。其绘画形式在传统文化和自身民族文化的相互影响下,逐渐形成言的发展脉络。第二部分为全文的重点,主要分析当代内蒙古工笔画的形的传达三方面入手,分析了当代内蒙古工笔画所传达的审美意蕴。本研究自古以来,蒙古族在“逐水草而迁徙’’的游牧生活中创造了许多优秀的艺术作品,其中,内蒙古工笔画因其独特的形式语言与表现手法,产生了不同于会关系的理解;根据观察角度的不同,他们运用不同的形式语言将事物的表象和自身情感相结合,其艺术作品融合了内蒙古历史、地域特点、民俗并经历了从发展成熟到继承创新的过程。本文以当代的内蒙古工笔画为研究对象,分析其构图、色彩及造型所表现出的形式语言特征。论文分为三部分:第一部分为调查与整理内蒙古绘画的形式及当代内蒙古工笔画形式语式构成理念。即通过对当代内蒙古工笔画的研究分析,探索当代内蒙古工笔画形式语言特征。第三部分从传统文化、画面空间语境运用、审美观念通过对民族文化的深入研究、民族艺术形式的挖掘,探索了当代内蒙古地区工笔画的创新等问题。上述内容都将为内蒙古地区工笔画的发展带来新的机遇和挑战。关键词:内蒙古工笔画,形式语言,蒙古族传统文化,民族性探索
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目录形式语言的民族性探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、当代内蒙古工笔画创作形式语言的民族性探索⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、当代内蒙古工笔画的形式构成理念⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.构图的表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..图式空间的立体化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“简”即“满”的构图表现形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.图案分割在画面中的结构意识被强化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯色彩的融合性体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..造型的装饰语言体现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..三、当代内蒙古工笔画表现意蕴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯传统文化的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..画面空间的语境表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..审美观念的表达⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
引言工笔画创作过程中,一方面注重表达自己情感的同时,又被它的传统规则所约束;另一方面,传统工笔画注重对“线”的追求,造成了对形式语言的研究滞后。前人的研究资料可以发现,对于工笔画的风格特点研究,除了从画家经历、个人修养、审美取向等角度研究式呈现多样化趋势。内蒙古画家如何对传统工笔画形式语言特点和民族性特点进行合理结画家周荣生先生在“草原画派”美术理论研讨会上提出:推动草原题材的创作,未必是一定要简单地再现过去草原符号的东西,而是要深入研究草原人的心路历程和其民族本代的需要所体现的深层次的精神内涵。当今的内蒙古,画家在中