文档介绍：闽南歌曲的探究闽南语歌曲的探究一•闽南歌曲的前世今生闽南歌曲古老、民俗,在很早很早以前,我们闽南人的祖先就以闽南语的语调声韵來演释生活屮的悲欢离合,如顺口溜、答嘴鼓、童谣、翁姨调等等。以漳州地区范围而言,如:华安、南靖、平和的山歌,沙建潭口的亘家渔歌;漳浦、云霄沿海的龙舟古调;诏安的洗佛歌;东山歌册;海澄东园的翁姨调以及各地的童谣,和尚道士做法事的念咒调,走唱盲艺人的杂念仔,应该都可以归纳到原生态的闽南语歌曲范畴,是祖先留给我们的一笔音乐文化遗产。南宋以后,闽南农业、手工业、商业进一步发达,以闽南歌曲“杂念仔调”为主演唱的各种长篇故事和劝善警世散曲,女山“山伯英台”、“陈三五娘”、“白兔记”、“水鸡记”、“二十四孝歌”、“无影歌”和“海底反”等歌曲相继出现开创了原生态闽南语歌曲的进化演变。大约到了清末明初以后,闽南语歌曲随着闽南人开发台湾的足迹传到台湾,并在台湾又创作出新的闽南语歌曲。尤具在音乐上,台湾的闽南语歌曲有许多新的创作创新,成为台湾老百姓H常生活中不可或缺的组成,并使闽南语歌曲传遍全国,传出国境。,尤其是上个世纪八十年代后期海峡两岸开放探亲Z后,闽南语歌曲犹如一-股闸不住的喷泉涌出,特别是台湾原创闽南语歌曲史是受到人众的青睐。曾一•时,人街小巷、舞厅、卡拉0K厅、广播、音像制品等等,到处可听可视。懂得闽南话的人既听既学即唱,不懂得闽南话的人也津津乐道,认认真真在“克隆”。然而,在轰轰烈烈的场面背后,静下來仔细想想,都是清一色从台湾涌进來的闽南语歌曲,大陆原创歌曲几乎空白。这种“一面倒”的怪现象实在令人费解,于是,许许多多关于重振大陆闽南语歌曲的活动陆续出现。但是由于种种原因,人陆闽南语歌曲仍IH在风风雨雨中漂泊,在弯弯曲曲的道路上艰行。因此,唯有突破几个关键的局限性,才能揭开阻碍闽南语歌曲发展的瓶颈!区域的局限性和地方戏曲一样,闽南语歌曲同样存在区域的限制。然而,这种制约不是“紧箍咒”永不可逾越。粤语歌曲在二十多年前穿越区域与时空所限,大批量的原创歌曲风靡祖国大江南北。由此可见,区域不是永恒的局限,关键是作品的质量以及推广的力度。台湾原创闽南语歌曲《爱拼才会赢》不也冲出闽南语区域,得到全国同胞的认可和喜爱吗?虽然,从总体的质与量相比,闽南语歌曲H前依然不如咚语歌曲流传广泛和深远,但是,只要经过不懈的努力,赶上粤语歌曲不是不对能。语言的局限性闽南语主要分布在福建闽南地区、台湾人部分地区、广东汕头、雷州半岛以及海南岛等五大地区。每种方言本身都有其独立性和局限性,各自都有其词性特点以及发音规律,闽南语亦是如此。闽南语有“文白”Z分,即书而语和口头语的区分。这种区分无疑给词I11J作者增添麻烦。书而语的特点:文雅、规范、文学色彩浓郁。口头语的特点:生动、活泼、幽默和生活贴切。从大量的闽南语歌曲当中发现,一首歌里而,时而出现书而语,时而出现口头语,这种交叉使用非常普遍。因此,文字不规范的现象也显而易见。迄今为止,依然没有这方血的专家学者对此做出权威性的评论。难免给初学者多儿分茫然,其至不知所措。正因为如此,再一定程度上限制了语言的发挥。闽南语的发咅规律冇她的独到之处。共冇七咅,B|j:阴平、阳平、上声、阴去、阳去、阴入、阳入。这就给词曲作者以及演唱者限定了一定的框框,不如普通话四音那样“自由自在”。但闽南语木身具