文档介绍：焦晃-他是一棵大树焦晃:他是一棵大树焦晃小资料:焦晃――生于北京,1955年考入上海戏剧学院表演系本科,受教于苏联专家叶?康?列普科夫斯卡娅和朱端钧、胡导等教授。1959年以优异成绩毕业,同年进入上海青年话剧团,现为国家一级演员,中国戏剧家协会会员,著名表演艺术家。数十年来始终坚持斯坦尼斯拉夫斯基的“行动规律”演员学说,注重人物行动特殊形式的发掘,积极拓展自己的创造手段,在风格上强调心理生活的细腻和层次,速度节奏和形体语汇的准确生动。至今,焦晃已主演了近百部中外戏剧以及影视作品,其中较有代表性的有:话剧:主演莎士比亚剧作《无事生非》、《安东尼与克莉奥佩特拉》,莫里哀剧作《吝啬鬼》,美国当代剧作《生不带来,死不带去》、《一个黑人中士之死》,英国品特剧作《背叛》等;中国戏剧《秦王李世民》、《年青的一代》、《青春谣》、《战斗的青春》、《最后一幕》、《红房间、白房间、黑房间》、《美国来的妻子》、《正红旗下》等;《悲悼三部曲》;编剧并导演、主演历史剧《虎行匍匐》;电影:《难忘的战斗》、《庭院深深》、《拓荒者的足迹》、《女儿经》、《世界屋脊的太阳》、《第一诱惑》等;电视剧:《遗落在湖畔》、《工程师们》、《朱自清》、《雍正王朝》、《忠诚》、《乾隆王朝》等;朗诵作品:《唐宋诗词吟诵》、《红烛》等。曾经荣获第三届中国话剧“金狮奖”,第八、第十九届中国电视“飞天奖”,第十七届中国电视“金鹰奖”,第六届佐临奖最佳男主角奖等。一认识焦晃先生二十多年了,到真的要写他,却是茫然。有不知从何说起的感觉,又有些欲说还休的感慨。我竭力回忆与他交往以来的点点滴滴,试图从纷乱的思绪中勾勒出心目中的焦晃,才发现我其实对作为表演艺术家的他,了解还是太少,认识更是模糊。说也奇怪,与焦先生交往这么多年,我从景仰他艺术和人品的后辈同行,到成为他无话不谈的知心朋友,平日与他却总是如闲云野鹤般地来往,东拉西扯地闲聊,很少正经谈创作上的事,也没有过合作。我喜欢这样的交往:轻松,悠闲,甚至有些懒散;没有任务和压力,焦虑和杂念;每每总是如沐春风,心洗如镜,大有沧浪之水可以濯足,濠水之滨知鱼之乐的意趣。当然,更多的时候,是我从他对生活和艺术的态度,对天地和生命的参悟中,受到一种日积月累、潜移默化的浸染和影响。我们的交往就是这样,别有会心,自得其乐,与正事无关。然而现在要正经写文章。苦了我了。在这件事情上,我远不如那些和他接触不多而采访他的记者、节目主持人,或仅与他神交于剧场、荧屏而为他倾倒痴迷的无数观众,往往能一语中的,道出焦晃的好,焦晃的精彩。承蒙焦夫人晓黎的帮助,我赶紧补课,看了一些采访焦晃的电视节目,有杨澜、朱军的,也有陶晶莹、蔡康永的。这些平时侃侃而谈的大牌主持人,面对焦晃,似乎都显得多少有些失语;而焦晃,似乎也有不知从何说起的茫然,也有欲说还休的感慨。他的深沉与认真,斟酌与谨慎,一反人们经验中明星类谈话节目的风格,让我们也跟着认真和斟酌起来。这时候,他没有表演,没有迎合,也不是生活中的随意,他是在试图向观众交心。我还读了一些报刊的专访,尤其是焦晃的“粉丝”们发表在网上的文章,让我感动。自然,我还读了焦晃先生自己写的一些文字,有些篇章已经不是第一次读了。焦晃的文字比我这个靠文字吃饭的人要好得多。我时常在想,如果不是因为他的表演天赋和成就太突出了,站在我们面前的也许就是一个作家焦晃了。这里顺便提一下,他那位才上初中预备班的女儿子芸,已明显地展露了遗传自他的文学天赋,并且立志要当一名作家。在看到的所有资料里,最打动我,也是我以为最能传神地描摹出我心目中的焦晃的,是一篇题为《一棵树》的文章。全文不长,请恕我引用在下面:街边上孤零零长着一棵树。它很不起眼,但它是一棵树。春夏秋冬,以各种长相站在那里,活了下来。有时候,它的枝和叶乱七八糟地生着,扭在一起,还攒下不少污垢,很狼狈。但一逢好几天的雨,冲冲刷刷,再见了阳光,便又欢快起来。后来,在它身边出现了好些时装店,海鲜馆,灯红酒绿。那棵树便愈加显得黯然失色了。它从来不敢去争什么风光,可有人偏觉得它不顺眼,盘算着找个什么机会好把它给清理掉。它不会自己倒下来。可如果一定要它倒下来,当然也无可奈何。它只是感到很悲凉。可活在天底下,勿需紊乱,紊动无益。要尊严和优雅。它朦胧地感觉到,荣与辱,强与弱,进与退,有与无的真实意义,是天底下不大容易说得清的问题。眼前,来来往往的人都很忙碌,对这未必就明白。一天,一只过去在树上栖息过的小鸟飞回来了。小鸟来自一个新天地,很精神,很美丽。这次是来告别的。小鸟在树上扑腾了几天又飞走了。那棵树,虽然不****惯过分伤感,可自树心里渗出了一阵颤抖。它依然本份地呆在了那里。这篇文章的作者正是焦晃本人,是他为塑造话剧《美国来的妻子》中的男主角所写的“人物构思”(曾刊《新民晚报》),但我觉得他写的其实就是