文档介绍：“我可能一辈子都成不了李安,但我要在我小小的领域里做一些尝试与努力。”徐峥先生导演的《泰囧》,迄今还是中国国产影片的最高数字。在今年6月的上海电影节“青年制造”论坛上,很多与会者认为《英雄》、《金陵十三钗》等大片热已经过去,但论坛主持人何平不这么认为,他是《天地英雄》的导演,第一个拿到哥伦比亚电影公司的资本拍摄了所谓“好莱坞式大片”的中国人。“好多人都说,小片时代来了,我觉得这是很大的误区。”何平说,“老板们经不起大片的失败,纷纷转向小片,但支撑市场场面的还是大片,要拍出想象力丰富的影片也需要技术、雄厚的工业基础。中国电影需要大片,没有大片,市场就会垮。”随后徐峥的言论引来一片掌声,他不认可何平强调技术与制作规模的“大片观”。“判断大片的标准在于故事,而不是有没有披上大片的外壳。”他还用当时恶评如潮的《富春山居图》举例,“既然已经有如此大的投资,请来了最牛的好莱坞技术人员,为什么不请一个最牛的好莱坞编剧呢,”6月29日下午两点,《人物》记者到酒店房间时,徐峥刚刚起床,伴随着电视里播放的HBO系列剧做了一杯手工咖啡。他正在天津拍摄新戏,已经连续两星期都在清晨6点之后才能收工。采访中他难掩疲惫。当谈到对大片的认识时,徐峥出现难有的激动,肢体动作恢复了一个喜剧演员惯有的夸张与极富感染力的模样。“大片是中国人发明的,国外都不知道有没有这个叫法,就是商业化资本突然进入以后要求我们发明一个大片,大制作大明星全部大的都在一起,就像是改革开放初期那些豪华装修的宾馆。”前些日子,美国皮克斯公司找到徐峥为动画片《怪物大学》配音,徐峥受邀去其总部参观交流。“他们的技术人员都是中国人,但是创意人员都是美国人。现在还去追人家高科技的东西我觉得毫无意义。”比起技术特效,徐峥更相信故事。“我在微博上看到过一句话,好莱坞说它们的核心是在讲故事,这个秘密不能让其他人知道。”徐峥说:“能够改变我们电影的是找到我们中国人的故事。”这个人的抱负在导演《泰囧》之前,徐峥是中国著名的喜剧演员。当被问到为什么要当导演时,他把这种动力归结为无法接到一流的剧本。“在电影圈,最好的剧本往往只在刘德华金城武或者梁朝伟手中,作为演员演不到好剧本是一件痛苦的事。我当导演是因为张艺谋这种导演不找我,他们要是找我,我就不去自己拍了。”徐峥对《人物》记者说。徐峥是一个渴望进行严肃创作的人,希望成为李安那样的大师。拍《泰囧》之前,他特别把自己最爱的《教父》重新看了一遍。徐峥还钟爱《猎鹿人》,讲一个美国大兵去越南寻找自己当年因为成为战俘而没能回来的同伴,营救失败后,大兵一个人回到美国,内心孤独悲痛,电影里响起感伤的配乐。徐峥酷爱这段配乐,但没有人想到,在《泰囧》这部通俗小成本电影里,徐峥花高价请来了麦当娜御用英国音乐家哈维做配乐。当徐朗与王宝分开,一个人落寞地看到王宝写给他母亲的信恍然大悟时,徐峥要求哈维一定要模仿出《猎鹿人》的效果。《泰囧》成功后,华中师大的一位教授用“三俗”评价它,“低俗、庸俗、媚俗”。徐峥非常不屑。他认为大众总是朝相反的方向理解自己的事业之路。此前徐峥最著名的角色是《春光灿烂猪八戒》里的猪八戒,扎着一个小辫子,涂了红脸蛋,“我还是很抗拒的,”徐峥说,“它其实讲的是一个爱情故事,但演完之后才发现有点像真人卡通。”徐峥的朋友、国家话剧院的制作人李东回忆,演完“春光”之后,徐峥走在路上,常常有人叫他“猪八戒”。“我们有一次去平遥参加摄影节,有人在庙里看到他,就追着他‘猪八戒’、‘猪八戒’地叫,徐峥一下子很不开心。我跟他说,这就对了,你要是拍了一个电视剧,走在外面没人认识你,多不成功。”李东说,“虽然这么说,但你能感觉到这个人的抱负根本不是这个。”优越感徐峥1972年出生在上海常熟路与安福路交界处的一座租界区的老洋房里。他的成长充满了优越感。徐家殷实家境的开端来自他外公的父亲,一位拥有着杭州自来水厂与电厂的资本家。这座洋房里之前住着郁达夫的哥哥郁华,曾任国民党政府司法行政部部长,更早之前,则是著名影星高占飞夫妻。更重要的是,常熟路是上海剧场的集合地,徐峥自小便迷恋租界区不同风格的剧院,“剧场的后台、侧幕条、舞台是什么样,观众席什么样,化妆间什么样,每个都会不一样,这很有意思。”“文革”中,上海遭到全国最严重的阶层清洗,在日常生活领域,这场清洗以工人阶级进住资产阶级的房屋闻名。徐峥家族的一部分房子变成上海人艺的宿舍。“上海人艺在那里办学员班。”就这样,徐峥与他们成为邻居。徐峥第一次登台是在小学三年级。他排演了一部独幕剧,演遍了上海各区少年宫的剧场。到了初中,徐峥又在一次汇演中脱颖而出,他仿照那一年央视春晚的哑剧写了几个剧本。到了第二届汇演,徐峥可以把班上所有同学组织起来,给他们分配角色。“演出特别轰动,演完你觉得你刹那就变成了一个明星坐在下