文档介绍：第五节辞格(二)一、双关(一)定义:利用语音或语义条件,有意使语句同时关顾表面和内里两种意思,言在此而意在彼,这种辞格叫双关。杨柳青青江水平,闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨,道是无晴却有晴。(刘禹锡《竹枝词》)春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。(李商隐《无题》)(二)双关的修辞作用。恰当地运用双关手法,一方面可使语言幽默,饶有风趣;另一方面也能适应某种特殊语境的需要使表达含蓄曲折、生动活泼,以增强文章的表现力。梁国杨氏子九岁,甚聪惠,孔君平诣其父,父不在,乃呼儿出,为设果,果有杨梅,孔指以示儿曰:“此是君家果?”儿应声答曰:“未闻孔雀是夫子家禽!”。(《世说新语·言语》)(三)双关的分类1、谐音双关:利用音同音近的条件使词语或句子语义双关。黄浦江上有座桥,江桥腐朽已动摇。江桥摇,眼看要垮掉,请指示,是拆还是烧?(《天安门诗抄?向总理请示》)我也知道重和轻,只要针心对针心。(真)孔夫子搬家-净是书(输)山顶滚石头-石打石(实)癞蛤蟆跳井-卜通(不懂)四两棉花-弹不上(谈不上)2、语义双关:利用词语式句子的多义关系,在特定的语言环境中构成表里两层意思的双关。她们的死,不过象无边的人海里添几粒盐,虽然使扯淡的嘴巴们觉得有些味道,但不久还是淡淡淡。(鲁迅《论人言可畏》)只恐夜深花睡去——只恐石凉花睡去黛玉说:“不怕,早完早好,况且我也并不为经,倒借着写字解解闷儿,以后你们见了我的字迹,就算见了我的面儿了”。(四)运用双关时要注意的问题。1、要让人心领神会得到字里蕴含的主要意义。周蘩漪:好,你去吧!小心,现在(望窗外自语)风暴就要起来了!双关和歧义不同:我对模特很感兴趣。2、要注意双关内容的思想性,不要单纯追求风趣和含蓄。特别是歇后语里出现的双关,应避免粗俗,注意体现思想积极、健康。黑鬼撒尿——乌嘘嘘二、仿词(一)仿词的含义根据表达的需要,更换现成词语中的某个语素,临时仿造出新的词语,这种辞格叫仿词。有些教科书又叫仿拟。日照火炉生黑烟,遥望北京烤鸭店;飞涎直下三千尺,摸摸口袋没有钱。才不在高,有官则名;学不在深,有权则灵。这个衙门,唯我独尊。前有吹鼓手,后有马屁精,谈笑有心腹,往来无小兵。可以搞特权,结帮亲;无批评之刺耳,唯颂扬之谐音。青云能直上,随风显精神。群众云:臭哉斯人!(二)仿词的作用仿词形式上既保持着与原有词语近似的特点,内容上又赋予新意。这种辞格给人以新鲜活泼、生动明快的感觉,又能产生强烈的讽刺性和幽默感。乙:你不会跳舞?甲:我会跳六。(侯宝林《给您道喜》)后来终于从浅闺传进深闺里去了,……一个阔人说要读经,嗡的一阵一群狭人也说要读经。岂但“读”而矣哉,据说还可以“救国”哩。(鲁迅《这个与那个》)无论你做的事是文化还是武化。(鲁迅《这回是第三次案语》)用明里做广告,花费不免有点儿大,后来,只好用“暗星”了。……并对活马写生,速写达一千多幅。从此,他做到画马时胸有成马(胸成成竹)假如这也算一种“信”,那也只能说中国人曾经有过“他信力”,自从对国联失望之后,便把这他信力都失掉了。(自信力)(鲁迅《中国人失掉自信力了吗?》)(三):换用音同或音近的语素仿造新词语就是音仿。“鸡”不可失。(仿成语“机不可失”)百“文”不如一“键”。(仿成语“百闻不如一见”):换用反义或类义语素仿造新词语。根据构成基础,义仿又可分为相反、相对、顺序等类型。仿词时,替换的词素和原词素之间的关系是反义的,是以反义联想为基础的仿词。深闺――浅闺阔人――狭人明星――暗星仿词时,替换的词素和原词素之间的关系是相对的,是以对立联想为基础的仿词。自信力――他信力文化――武化仿词时,替换的词素和原词素之间的关系是顺序的,是以顺序联想为基础的仿词。跳舞――跳六仿词也有近义、同义的仿造形式:李有才作出来的歌,不是诗,明明叫做快板,因此不能算“诗人”,只能算“板人”。(赵树理《李有才板话》)仿词一般是“一对一”的,但也有“一词多仿”的:现实中还有另一种人,认为只要是名人的话……必须信守不移,结果是“唯名是从、唯书是从”,就是看不到明晃晃地摆在那里的事实。“……大老爷就说我恋着宝玉,今儿我就把话说明白了,别说是宝玉,就是宝金、宝银、宝天王、宝皇帝,我这辈子横竖不嫁就是了,就是老太太逼着我,也是不能够的……”运用仿词,必须注意仿造的词语表义的明确性,仿造的词语换用的部分不宜过多,结构也应与被仿的词语一致,否则人们会不知所云。如就失去了仿词的作用。仿词还要注意在不同媒体的“可融解性”,电视广告中的仿词易于对少儿语言知识****得造成负面的干扰,应当特别谨慎。乐在“棋”中、郎“财”女貌、百折不“恼”、有“痔”无恐……