文档介绍：蔓中央民族大学硕士学位论文藏族民间舞蹈“堆谐’’研究指导教师:姓名:院系克:专业:完成日期:赵玺苏自红舞蹈学院舞蹈学二零零七年三月
摘要并对其舞蹈形态和风格特征作了全面、细致地研究与描述。在此基础本论文以藏族民间舞蹈“堆谐”作为研究对象,在经过总结和梳理大量历史文献资料以及前人研究成果的基础上,通过田野调查的辅助研究,对“堆谐”的历史来源、流布与传承状况进行了深入地剖析,上,笔者还将“堆谐”与爱尔兰踢踏舞在形态、风格及其成因上进行了比较研究,试图探索在创作藏族踢踏舞时借鉴西方舞蹈创作元素的可行性,并以此作为切入点,力图找到发展、创作当代藏族踢踏舞作品的新思路,以期为繁荣藏族民间舞蹈创作领域贡献一点微薄之力。本文一共包括引言、三个章节和结语三大部分。在引言中,笔者主要概述了本文的研究目的、意义、研究资料与方法,还对与本课题相关的研究动态及成果进行了介绍。第一章中,笔者论述了“堆谐”的源流,共分为两节。第一节主要对“堆谐”的来源进行考证。通过对另一民间舞蹈形态“果谐”以及“堆谐”的主要伴奏乐器“扎念琴”的探源,来分析、考证“堆谐”的发生和发展状况。在第二节中,笔者主要是通过田野调查的研究资料结合前人研究的成果,对“堆谐”的历史流布和传承状况进行分析,并试图总结其发展规律。第二章为“堆谐”的形态,共分为四个部分,分别对“堆谐”的内容与流派、音乐、服饰与道具、舞蹈动作进行了分析与论述。在第一节中,笔者首先概述了“堆谐”的表演内容和形式,然后分别对定
关键词藏族,民族民间舞,堆谐,风格,创作日、拉孜和拉萨三种“堆谐”流派的形式和风格差异进行了论述和比较。在第二节中,笔者从主要伴奏乐器、音乐的调式和结构、音乐的行了阐述。第四节主要对“堆谐”的舞蹈动作及风格进行分析与描述,后分别对《飞旋踏春》、《飞快舞步》两个作品进行了详细地分析和评论。在第二节,笔者在中西方舞蹈语言差异的理论基础上,对藏族踢好。内容三个方面来描述了“堆谐”的音乐。第三节的服饰与道具,笔者在作了简单的介绍后,还对其在“堆谐”历史过程中的发展、演变进其中包括基本动作的讲解、传统组合的描述和风格总结。第三章是“堆谐”的舞台创作。本章共分为三节:藏族踢踏舞作品赏析、民族民间舞的当代创作问题和“堆谐”创作初探。在第一节中,笔者首先对当代创作的藏族踢踏舞作品作了一个简单地回顾,然踏舞与爱尔兰踢踏舞的风格、形态进行了比较,并试图探讨中西方民间舞蹈创作元素相互借鉴的可行性。在第三节“堆谐”创作初探中,笔者从舞蹈语汇的发展和作品类型的开发两方面,探讨了创作当代藏族踢踏舞时的一些手法和方式,旨在为藏族踢踏舞的当代创作提供一些新的思路。结语部分,笔者除了对本文的研究过程和认识性成果作了一些概括外,还对本文的一些不足之处进行了总结,希望自己在完成本篇论文研究的同时,能够从中吸取经验让自己在将来的研究道路上越走越
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引言并以藏族踢踏舞——“堆谐”的舞步作为素材,大胆借鉴爱尔兰踢踏舞的成功创年,随着世界著名爱尔兰民间歌舞剧《大河之舞》在中国的首演,中国舞蹈界掀起了一股“踢踏舞”热。这台盛大的歌舞晚会在全世界巡演长达近十年,不仅久演不衰,还深受全世界各国人民的认同和喜爱。来中国演出前,该剧曾在世界四大洲个国家演出过场,观众超过了万人,从电视中欣赏《大河之舞》的观众更达到亿之多。《大河之舞》曾在全球创下了亿美元的票房神话,年此剧还获得了格莱美“年度最佳音乐剧”的殊荣,年《大河之舞》更是成为美国票房收入最高的综艺演出。随着这股踢踏舞煨,中国舞蹈界对俗称“藏族踢踏舞”的“堆谐”进行了颇多的关注。踢踏舞是一种以“足蹈”为主的舞蹈。爱尔兰踢踏舞保留了强烈的爱尔兰民间舞蹈传统中挺拔矫健的舞姿,自成一派。《大河之舞》不仅在舞蹈中很好地保存了这种风格,还利用声、光、景等舞美效果的配合,使这种传统的民间舞蹈在舞台上更加亮丽夺目。这种突破传统、别具一格的民间舞表演,同样给许多舞蹈编导带来了“灵感”。他们都急于将本国的藏族踢踏舞与爱尔兰踢踏舞进行比较,作因素进行尝试与创新,使民族民『自璧傅拇醋魑杼ㄉ希皇奔涑鱿至酥疃嗖刈然而,在充满激情的创作过程中,一些编导往往忽视了《大河之舞》震撼人心的“节奏”背后的内涵。他们把《大河之舞》中爱尔兰踢踏舞的形态、步伐、音乐元素、舞蹈结构、队形,以及声、光、景各种舞美形式等借鉴过来,将这些与藏族踢踏舞“堆谐”的动作元素捏合在一起。于是一些貌似藏族踢踏舞,又有点爱尔兰踢踏舞“味道”的作品诞生了。有的是音乐旋律节奏的相似,有的是服装相近,有的甚至连藏族舞蹈的动作和风格都改变了。尽