文档介绍：夜晚的海边散文诗夜晚的海边散文诗【篇一:夜晚的海边,散文诗】当心底的那颗芳醇的太阳被永不生锈的绿叶点燃时,遥远理想的雪峰和起伏不止的爱会抚慰我心中的愁恨。当混浊的潮水冲毁我的等待,淹没我发狂的诗篇,有一片童话般的彩云,一路放歌,一路跳跃向我飞来,洒下缠绵的情愫,滋润永不满足的豪放。在植满温馨的18岁的幽岸,漂浮在微笑中的绿帆缓缓向我流淌憧憬,我们挥动青春旗,笑声拍打弹奏浪弦,踩痛18岁的天真,尽管我们累了。挽手搭成港湾,也没有一支疲惫的汽笛栖息。在潮湿的夜晚,擦去多少泪水,才点燃那支美丽的预感,照耀我们无愧的相遇。让我们再次翻阅那片诱人的目光,踩出一条绽放温馨的梦,通向沐浴温情的海。【篇二:夜晚的海边,散文诗】2018-03-1209:09星期一【发表于《朔方》2018年第3期】时间之箭:阿舍的四张面孔——阿舍小说近作简评■杨四海1阿舍的小说和她的散文一样,总是不同于他人。十年前我写过阿舍散文的评论,今天再来评论阿舍的小说——而且是她最近写下的那些小说,我以为这是一件有意思的事情。散文与小说尽管是属于两种不同的文体,但在优秀散文家或小说家那里,无论所表述的主旨何在,也无论所写下的是宏大还是微小的物事,最后指向与暗示的总是文学的最终母题——“人以及万物的存在与在”的那种状态〔1〕,阿舍最近写下的短篇小说《海边的阿芙罗狄忒》〔2〕、《有口难言》〔3〕,中篇小说《路这么长,我们说说话吧》〔4〕,以及刚刚完成尚未发表的中篇《见信如晤》也应该是这样。评论阿舍的小说与评论阿舍的散文同样有些麻烦,我总觉得,她似乎一直在努力抵抗着自己作品的归类,不愿意陷入标志着一个作家是否成熟的“风格”壁垒里。如果读她的小说不止一篇而是多篇,也许你最直接的感受就是这个作家多变,此一篇与彼一篇的作者,仿佛是另一张面孔的那个人写下的。从这种意义上来看,阿舍的文学写作虽然极具个性,却是孤独的,但我依然注意到阿舍的多篇小说,在结构上都有一个特点,故事在她那儿并不是最重要的,在漫不经心的叙事过程中,基本是依照时间的自然顺序渐次向前推进,即使叙事过程中多有迂回之处,但自始而终并没有改变那种线性结构方向。然而细致地分析阿舍这种结构小说的轨迹,却又并非是直线的,它常常被穿插进来的人物心理活动或者意识所冲撞、甚至左右,曲里拐弯,呈蛇行状,使诸如“回忆”、“联想”、想象、“感觉”、“梦境”等多种元素横冲直撞,很任性也很自在地闪烁其间。这种节外生枝的方法在这四篇小说中都比较突出,它使原本无序的日常生活中的人与那些人所在的场域,有了内在的因果联系,并形成凹凸有序的——作者演绎的实景世界,从而获得了超越叙事文字本身的形而上层面,使她的小说文本不仅有意义,而且意味深长起来。这是阿舍有意为之的小说叙述策略,还是无意识带来的结果?短篇《海边的阿芙罗狄忒》约有17000字,讲述的是孟太太和孟先生这对夫妻利用春节六天假期,自寒冷的西北某城市去海南三亚旅游的故事。倘若这次旅行如孟太太心中所想的那样,是“每个在日常里滚爬的人向往的一件事”,那应该是多么愉快的一件事情。但事与愿违,这次由北向南的旅行,自出发的那一刻开始,旅途中的大巴车、机场、酒店、餐厅、景区,便成为孟先生和孟太太边走边吵的“战场”。与他俩不遇而期的另一对夫妻文先生和文太太之间,虽然表面上看上去没有发生那种争吵,但实质上也隐藏着婚姻危机或家庭的裂痕,因为温存平和的文先生,他也难以忍受妻子在广庭大众之下那种“咄咄逼人”“刁钻刻薄”的言行举止。在孟太太心中,这次旅行真是糟心透了,“服务员在喊,游人在叫,到处都是让人头皮发紧的吵闹”,她觉得“这哪里是度假”,简直就是受罪。被文太太视作“狐狸精”,让同团的“男人都不安宁”的两个姑娘是个例外,她俩青春靓丽、无拘无束,美丽得犹如名画中的阿芙罗狄忒,这让文太太心生妒恨,也让中学美术教师的孟太太心生羡慕的同时,又有了迷茫与失落感。或许有的读者能够意识到,《海边的阿芙罗狄忒》的叙事空间是建立在“春节六天假期”中的。“空间须与时间结合,依赖时间性并在时间性中显现”〔5〕,阿舍的《海边的阿芙罗狄忒》叙事方式也是如此,其空间始终是依据时间的存在而显现。因为是在旅途中,具有空间属性的“大巴车”、“机场”、“酒店”、“餐厅”、“景区”,以及亚龙湾潜水场、酒店游泳池等等具体地点,都有理由在这六天时间里不断地移动、不断地置换。这也许是精明的阿舍布局这个短篇时所作出的努力,让游泳池边的孟太太与文先生终于“春心荡漾”,不顾一切地相拥相吻,但孟太太最终选择的是婉拒了文先生“跟我走,我订了房间”的请求。这种在很多小说家那里会极力渲染的暧昧之情之景,在阿舍笔下,始于并终止于这疯狂而又饥渴的两人相互亲吻。“春节六天假期”的旅行,只是阿舍这篇小说切入的端口;时间这个词,在阿舍那儿是虚拟的,如果将这次旅行放在其它时段,比如中秋节、国