文档介绍：世纪西方现代诗论的形式和语言要素论
赵志方
内容提要世纪西方现代诗论中关于自由体诗、抒情诗的讨论所涉及到的诸形式和语言
问题充分揭示了现代诗歌的特质、价值和历史形态,本文拟对此作一综论。
关键词世纪西方现代诗论韵律抒情诗语言
有人曾说艺术的现代主义的实现,无论是言的私人性特征的现代诗歌来说,既是必然
通过哪种路径,归结到一点就是都必须“具备的,也是另成庞大体系的。
革新艺术语言的能力”。∞这里的艺术语言,指现代诗歌形式的变化首先是在对诗之为诗
的是诗人的语词,画家的色彩、线条,音乐家的韵律特征的破除上充分体现出来的。具有传
的声音序列,舞蹈家的舞步⋯⋯那么,即使不统诗律的诗体形式,一直以来都是作为一种文
是现代主义者,现代艺术本身在经过了现代主学体裁的诗的定义性特征。然而从现代诗歌开
义的全面洗礼之后,所发生的变化和“现代”始,这种诗律遭到了全面抵制。一般研究者都
之前的形式比较起来,也已完全是颠覆性的和公认,最早打破传统诗律而写出了现代感的诗
不可逆转的了。单就诗歌而论,这种变化的最歌的是兰波,他写于—年短暂的创
重要的因素可以简要地归结为诗歌形式和语言作生涯中的不朽诗篇,成为了现代主义抒情诗
的变化。的渊源。兰波在诗歌写作上最重要的意义之一
当然,其他因素的变化也很丰富和重要, 就是从他开始,诗歌创作的构思和写作过程一
比如首要的一个背景因素是对世纪诗歌, 体化了。这个一体化是个大革命,此后所有
尤其是其中“被降格的浪漫主义”④伊万·博强调现代诗歌是“行动”、“过程”、“存在”而
兰语,页诗歌的持续批评之声; “客体”不是“意指”、“表达”的言论,都是从这一写
因素——由“非个性”化的诗人创作出被视为作实践延伸出来的。这个“一体化”也和整个
客体、存在而非情感表达的“诗”,这样的观世纪末及其后的艺术几乎全变成了纯粹的
念乃是创造了世纪诗歌的一个关键要素; 过程的大方向相一致,现代艺术家所关心的不
传统、神话、古代这些与理解诗歌在一种文化再是本质,而是感官所面对的变化着的物质世
和历史语境中的位置有关的要素,也是欲对诗界。从此现代诗歌对写作以及要达到的效果的
歌形式和语言做出价值判断的不可忽略的方要求成了避免抽象,要直接看见、直接听到、
面;而“读者”要素的错综复杂性对于具有发直接体验、直接描述过程,而不是如此前诗歌
国外文学年第期总第期
那样“谈论”所见所感所历所思,仿佛都是出要的诗人有时更喜欢以众体兼擅来表明自己的
于头脑的思索。诗艺造诣。就英语诗歌而言,像哈代、叶芝、
关于破除韵律的讨论在早期世纪末奥登、弗罗斯特以及二战以后相当多的英国诗
、年代关于“自由诗”的论争中即有人就显然更喜欢用格律体,而从惠特曼开始的
充分表现。“自由诗”正是世纪现代诗歌最多数美国诗人, 自由之风就长吹不息。但是,
有代表性的诗体形式,现代诗歌的主体部分即现代诗人即使用“格律体”,也并非是指严格
可简要地称为“自由体抒情诗”。在世纪前按照一种或数种既有的僵硬格律来填诗,无疑
二三十年自由诗写作的鼎盛时代,相关的争论他们更重视在诗中呈现有生命力的活的语调,
在继续。此时的论争者无论是否仍像早期先辈以此来适应现代生活的所有新的情境