文档介绍：爹弓..““:¨,。,。、遵。遗畕”中文摘要“,ⅲ酢⑦摹●,矗年代是作为转型期存在于中国当代历史的长河中的。这十年是在“真理标准讨论”营造的思想解放氛围和“改革开放导肪彻餐槌傻纳缁嵘腥的反思和进取。婚恋题材话剧在这一伟大的时代中经历了重生、成长和壮大的过程。立足于年代婚恋题材话剧文本,以时空形式为切入点,综合文学和舞台两个层面对婚恋题材进行研究,探究婚恋题材话剧与所处时代的关系,并深入到话剧本体讨论婚恋题材话剧文本时空结构形式的变化发展及其表现向度,不但对年代话剧的研究具有开拓性的意义,而且,对其他时期的戏剧研究也有一定的借鉴意义。关键词:时空年代婚恋话剧《‘盏《盔￡:冀‘’—●.~’
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中文文摘●■论文的绪论部分首先简单扼要的梳理了中国婚恋题材话剧在现代经由曹禺、田汉、欧阳予倩等前辈剧作家之手成熟后,在当代至年代之前逐渐走向衰落乃至了无声息的过程。在陈思和教授关于那段时期主导文化心理战争情绪观点的指引下,笔者提出了婚恋话剧在进入当代后出现颓势的内在原因,并指出,随着年代的到来,婚恋题材话剧因其独特的表现生活范畴及其永恒性定会重现生机和活力。接着,从系统性和全面性两个方面观照了迄今为止对年代婚恋话剧的研究情况,分析其中的长处和不足。在此基础上,笔者提出:作为研究对象的年代婚恋话剧文本因为其内蕴着文学和舞台两个层次,所以也必须从两个方面去考量。笔者将主要从年代的时代背景等方面分析作为文学层面的年代婚恋题材话剧文本,从时空形式等方面探究作为舞台层面的年代婚恋题材话剧文本。因为话剧文本中的时空形式与其结构紧密相关,所以,笔者借用了孙惠柱教授在《话剧结构新探》中的话剧结构类型。论文的第一章分三节叙述了年代的婚恋话剧。第一节分析了年代婚恋话剧创作的时代背景。正是在七十年代末兴起并波及到八十年代的思想解放潮流和与这一潮流相适应的改革开放为婚恋题材话剧的新生提供了土壤,为它的成长提供了外来戏剧文化的滋养。也正是这一剧烈变动的时代同时带来了观众审美情趣的变化、娱乐方式的多重选择等。这些因素裹挟着话剧内部累积的问题造成了戏剧危机。而婚恋话剧化“危’’为“机谀婢持腥〉昧瞬淮淼谋硐帧6牖榱瞪罱裘相关的新《婚姻法》的实施也推动了婚恋话剧的创作;女性剧作家的异军突起同样也为婚恋话剧创作提供了生力军。第二节探讨了年代婚恋题材话剧文本的精神主旨。在这一节中,笔者化用陈思和教授“国家权力意识形态ⅰ爸J斗肿拥南质战斗精神传统约啊懊窦湮幕翁比鍪跤锒园耸昊榱祷熬缥谋镜木裰髦进行了归纳说明,并就具体的婚恋话剧剧作进行了解读分析。第三节阐述了年代婚恋话剧的地位。笔者就年代婚恋话剧对戏剧观、戏剧功能、戏剧艺术手法的包容和实践,指出其存在的必要性和重要性。论文第二章分三节考察了年代婚恋话剧文本的时间和空间的设置情况。笔者采用了於可训教授对年代戏剧发展三个阶段的划分,探讨了在这三个阶段,
年代婚恋话剧文本时间、空间设置的发展变化情况。第一节谈年代婚恋话剧文本中倾向于明确性的时间、空间设置情况。这些作品主要是对当代话剧现实主义传统的重新体认和恢复,侧重表现婚恋中的伦理道德、政治规范。第二节谈年代婚恋话剧文本中偏重于灵动性的时间、空间设置情形。这些作品主要是在现实主义话剧深入发展的同时,进行了戏剧观的大讨论,并大规模的进行了话剧艺术的革新和探索的产物,亮点是表现婚恋关系中的两性情感心理内容及与他者的关系。第三节谈年代婚恋话剧文本中平衡明确和灵动的时间、空间设置的状况。这些作品主要是在对前期话剧探索的反思基础上,对话剧探索重形式革新的偏颇进行反拨,实现现实主义和现代主义的融合,着力发掘婚恋中的深层历史文化意味。论文的第三章分两节阐述了年代婚恋话剧时空形式和其表现向度的关系。基于话剧文本时空形式与结构的紧密关系,笔者首先引入了孙惠柱教授对话剧结构的分类:纯戏剧式结构、史诗式结构、散文式结构、诗式结构、电影式结构。然后分析了各类结构的时空特点。并区分为客观和主观两种时空形式。在第一节中,笔者侧重探究了客观时空形式及其表现向度的关系。经过结合具体剧本的分析,笔者认为客观时空形式更多的倾向于从人的外部世界即人经历婚恋事件、过程中探求社会的变迁、主流的风气、应有的态度。当然,也有少部分作品运用传统的时空形式深入到婚恋背后搜寻其内蕴的历史文化结构。在第二节中,笔者接着探究主观时空形式及其表现向度的关系。笔者通过以客观时空形式及其表现向度为参照,认为主观的时空形式重在通过人的心灵世界即人在婚恋中的感受、思考揭示人性、书写人生、触探命运、把握历史文化。但是也有少数作品用主观的时空形式表现表层的社会生活内容。在论文的结语部分,笔者总结了年代婚恋话剧及其时空形式发展的内外原因,指出了婚恋话剧文本创作中出现的问题,并点出了本研究出现的不