文档介绍：江西师范大学
硕士学位论文
黑白龚贤-龚贤绘画形式美探究
姓名:许高斌
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:万国华
20080601
要摘复浓密的“黑龚”,贯穿以“笔法”到“墨气耐埔疲恢亍盎狻保帷靶匆狻尤其是龚贤的“四要”,矗呵疔帧⒈史ā⒛⑵加之以龚贤尚未墨法求繁的先锋性探索,对完善国画技法和“矫正”传统“写意”均具其积极明清画坛,龚贤注定是被排斥的“巨擎”,自简朴疏淡的“白龚萁椒的背叛,终以“杂乱中求清楚,清楚中求杂乱幕ǚü菇ㄆ鸸ㄏ汀澳磐爬天地宽”的独特审美意境。明确的“水法秀S谇宄趸持亍靶匆狻钡摹靶睦砜占再造。笔法求简,性。本文自形式构成的各元素切入,从“构图法则、计白当黑、皴法、笔法、墨法、水法”六方面着手,结合作品间的纵横比照和相关画论的今同解读,对龚贤画面呈现的与众不同的构图方式、黑白布局、极简皴法的反复罗列、排比或累加、甚至于有意识的将笔触规整化、条理化、符号化,画面简练的笔法和繁复的墨法以及“水法”进行分析,力图进行一些微观的审视与研究,力求从独立的元素参透龚贤绘画的整体形式结构。关键词:龚贤;形式;形式美
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引言王”和“四僧”分别代表着守旧与革新的两大派系,占据画坛主角。而清晚期至今,虽画家群体数目剧增,但渐趋平庸,画坛整体日现颓势,究其原委,当自前期来探寻。因此,前人的继承和创新成果是否对今日仍有参考价值比唬鸢是肯定的。但如何认识被时弊所掩且极具特色的画家个体谴哟呈咏牵只“四王”和“四僧”之外,“金陵八家”也是一群不可忽视的创作力量,虽代表。以其独特的黑龚、白龚面貌独步画坛,走着一条与传统文人画相反的路径。和“沉雄深厚苍老矣,惜秀韵不足耳”又是对龚贤的墨法看似截然相反的评价,而这些都成为困扰我本人的疑惑之所在。由此可见,龚贤在清初画坛已有一定的概编《芥子园画谱》时,竞未收录其老师的作品,实为可叹是近年来边缘交叉学科的相互渗透,东西比较研究法的引入,考古学资料的相继补充,已形成了对其生平形状、师承师友关系、诗才画艺、画风画品、技法风格、重视面面布局的层次感;对黑白的妙悟;选取皴法的偏狭性;运用笔法的纯粹性;位的参照和理论上的指导,并借此研究推导出作者个人关于绘画的系列思考,进明末清初的中国山水画坛,派系林立,大家辈出,一派兴盛气象,其中“四西方本体立场汲晌8橹迷谖颐敲媲拔薹ǹ缭降谋匦蘅翁狻然他们各有所持,见解相异,但均取得了不俗的艺术成就,其中尤以龚贤为典型“铁干银钩老笔翻,力能从简意能繁”和“半千之所以独有千古更在墨”是时人对龚贤的“笔法”和“墨气’’的高度评判。而“沉雄深厚中无清疏秀逸之趣”影响力,不过为当时风头正劲的“四王”和“四僧”所掩盖,以至于他的弟子王对龚贤的研究盛于近代,伴随着黄宾虹、李可染、贾又福等诸位先生的大力推崇,对龚贤及其绘画作品展丌的相关研究领域论文可谓是“汗牛充栋”,特别艺术成就与思想、地质学考辨等多方面的“网状链接”,更有海外学者立足于西方本体发展观的相关“窥视”。相关研究的指向是多向度,多层次的,其中不乏论述精辟、考辨翔实、体悟颇深的论文。然而却鲜见自“形式美”这种西方语汇的角度来分析,将龚贤的绘画作品和西方作品进行比照,截取形式语汇的片断加以无限放大,从而进一步深掘龚贤独特的绘画语言,拓宽国画发展的视野。本论文即试图以“形式美”为切入点,对龚贤研究进行补充,依托传统中国画论,借助龚贤的个体分析,力求参悟传统中国山水画的形式精髓,从而进一步指导和明确自身发展的方向。其中,龚贤强化积墨的构造性;重“润”轻“湿以及讲究“笔墨”但画面却常常“无笔痕”;突出“画意’’从而相对削弱“写意”的“另类”探索都将作为本文的关注点,希图能为自身的国画发展之路提供多方一步来讲,希望能对龚贤研究做到“查缺补漏”,有些微的完善功用。黑白楚贤一龚贤绘画形式美探