文档介绍：装置艺术的当代性:顾振清访谈录访问人:张光华;受访人:顾振清时间:11月22日;地点:北京荔空间张光华:顾老师,您好。这次要和您谈的是有关装置艺术的话题。在当前的艺术门类中,装置艺术是比较年轻的艺术门类,但又是发展的最快、形式最丰富的艺术门类,同时也是概念最模糊的艺术门类,首先请您谈谈您对“装置艺术”这一概念的形成过程的理解。顾振清:装置这种艺术模式在人类经验里出现,然后被大家逐步地归纳和分类,形成一个真正的艺术门类,这是人类对艺术认识的一次巨大变革。你刚才说得没错,以前任何三维的作品都被认为是雕塑,可是当毕加索用自行车把和坐垫装配成一个神似的牛头,杜尚把小便器拿到美术馆去展出引起轩然大波,这两件事情发生之后,人们形成了对现成品的认识。其实小便器是带有工业美感和形式美的,只要你有一个看美的眼睛你就能够发现日常见品也是有美感的。现成品进入艺术,是现代艺术的滥觞,也能够说是当代艺术最初的缘起。杜尚之后,博伊斯和欧洲的激浪派真正把装置艺术推到了一个巨大的学科分类。,和劳申伯将综合媒介拼贴在一起的讨论消费文化和当代艺术关系的作品,从欧、美两个大陆来塑造装置艺术的概念,装置艺术的概念也就在20世纪六、七十年代深入人心。大家不再觉得装置艺术只是偶然为之的巧合,或者是偶发。装置艺术应该成为一个非常重要的艺术门类,能够与摄影、绘画、雕塑这些艺术门类并列。装置艺术还包括行为、表演与装置的结合。  由于装置艺术在一定程度上解放了艺术家和观众对原有艺术的观念和底线,使得艺术家的创作达到了一种前所未有的自由状态,这是装置艺术蓬勃发展的一个重要理由。现在由于科技革命和生物工程的推进,使很多新的材料进入了装置艺术,特别是新媒体的出现。“新媒体”这个词汇多半是从装置和录像艺术里分化出来的,以前没有这样的分类,其实我更倾向于用“多媒体”,何为新何为旧?新媒体都出现了20年了还是新媒体吗?已经是“老媒体”了。其实从装置艺术里又能够分化出许多很细的艺术门类,这是理所当然的,因为人类的经验在往前推进。“装置艺术”的概念还在扩展,“雕塑艺术”的概念也会被重新发现,可是“装置艺术”和“雕塑艺术”的概念之间是互相重叠、互相渗透的。有些作品是没法说它是装置或者是雕塑的,因为“纯雕塑”的概念是越来越学院化。“大雕塑”的概念即公共艺术,其中包括都市雕塑。现在用一个分类词汇给一件作品下定义的做法已经过时了,概念原来是我们在做评论、做田野调查和理论分析时所用到的一个工具。工具不能限制人类的艺术经验,也不能限制人类的创造性和想象力的发展,因此“装置艺术”这个词汇最终会变成一个“软名字”,成为真实的假象或者虚假的真相,这是没法避免的。“装置艺术”这个概念对某些发达国家来说正在成为一个枷锁,而对某些发展中国家来说,它还不能进入国家美术协会、行会和意识形态部门所掌控的展览体系,这是一个尴尬的概念。这种尴尬性在中国非常明显,因为全国美展上还没有“装置”这个分类,只有国、油、版、雕;各个艺术院校里面也没有设置“装置艺术”这个系科,可是会用“综合艺术系”或“新媒体系”来替代“装置艺术系”,这或许是一个变通的方法。我觉得“装置艺术”基本上已经在中国社会形成了巨大的接受度,尽管这个词汇还很尴尬。在这个接受度形成的时候,装置艺术本身已经不具有先进性了。不是说你做装置肯定就比你做雕塑前卫,这是无从