文档介绍：密级——学号——分类号——中国婚恋交友类电视节目叙事研究——‘——以《非诚勿扰》为例指导教师姓名、
摘要就媒介生态而言,多样化栏目类型的存在是媒介本身发展和受众群体心理期待的必然要求。在中国电视栏目的历史演变进程中,电视制作者顺应社会变迁和受众心理的差异性需要,精心策划并制作了多种类型的栏目样式,例如以为未婚青年男女提供交友平台为传播旨趣的婚恋交友类电视节目以其独特的叙事元素和叙事策略的运用而引起众人瞩目。世纪年代末,以湖南卫视《玫瑰之约》为代表的婚恋交友类电视节目曾经红极一时,却又迅速衰落。时隔十年之后,随着江苏卫视《非诚勿扰》收视率的步步攀升以及由此引发了强烈社会关注的同时,各大地方卫视纷纷开播类似节目,婚恋交友类节目再度火爆中国电视荧屏。“十年磨一剑缡印跋嗲兹取谥泄缡咏缪杆俾延开来。经过仔细搜索我国目前对婚恋交友类电视节目的相关研究文献,文章发现以往研究大多集中在原因背景、现实意义、成败得失等浅显层面或单个方面,或是从业务角度对江苏卫视《非诚勿扰》、湖南卫视《我们约会吧》等做个案总结,而很少有人对该类节目做全面细致的解剖和理论性的思辨,并归纳出切实可行的传播规律。笔者认为,电视叙事的分析视野和叙事学理论的研究框架是探究婚恋交友类电视节目的较好模式,它有助于人们对该类节目的解读更加深入和客在当下的电视“相亲热校瘴朗印斗浅衔鹑拧肥且桓鼍ú的个案。它以开播后较高的收视率和改版后的社会影响力赢得了业界和学界的高度关注,其叙事元素的设置和叙事技巧的运用,使之成为目前中国婚恋交友类电视节目的典型代表。于是,本文选取《非诚勿观。
定位、受众定位、属性定位与传播理念高度吻合,为婚恋交友类电视艺术化处理,使节目的传播效应和社会影响力得到充分展现,为婚恋交友类电视节目的制作与经营提供了借鉴与参考。文章由个案而整质,为中国婚恋交友类电视节目的生存和发展提供合理性参考和建扰》栏目的发展;第二章主要分析了《非诚勿扰》栏目的关键元素构素,通过这些叙事要素的多样化呈现,婚恋交友类电视节目的整体结构得以建构起来,并呈现出新特点;第三章重点论述了《非诚勿扰》栏目通过设置故事和情节、制造跌宕起伏的悬念和冲突、转换多种叙结了《非诚勿扰》栏目运用电视叙事的成败以及婚恋交友类电视节目关键词:婚恋交友,《非诚勿扰》,叙事要素,叙事策略扰》为研究对象,跟踪其每期节目的播出,并结合叙事学的相关理论对其文本进行详实分析。文章认为,《非诚勿扰》叙事要素的多样化设置,使节目的内容节目的整体建构提供了摹本和范式。同时,《非诚勿扰》叙事策略的体,由点而面,在叙事学相关理论的参照下对《非诚勿扰》以及我国婚恋交友类节目的电视叙事进行研究,试图揭示出该类节目的叙事特议。本文第一章概述了叙事理论和婚恋交友类电视节目以及《非诚勿成、节目形式、叙事主体、叙事接受者以及叙事时间和空间等叙事要事视角等叙事策略来达到其预定的传播效应和社会影响力;第四章总的发展困境,并试图为其发展提供一些合理建议。,
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第二节电视叙事与婚恋交友的结合——婚恋交友类电视节目⋯目录一、节目关键元素:个性嘉宾与特色环节的完美结合⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯英文摘要⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章叙事与婚恋交友类电视节目第一节叙事与电视叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、电视叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、婚恋交友类电视节目的界定⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、中国婚恋交友类电视节目出现的历史语境⋯⋯⋯⋯⋯三、中国婚恋交友类电视节目的发展现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节《非诚勿扰》栏目概述⋯⋯⋯⋯⋯第二章《非诚勿扰》的叙事要素与中国婚恋交友类电视节目的整体建构第一节《非诚勿扰》的关键元素构成与节目形式⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、节目形式:变主持人栏目为“嘉宾栏目第二节《非诚勿扰》的叙事者⋯⋯⋯⋯一、台前叙事者:“秀哂搿翱葱恪闭叩幕ザ二、幕后叙事者:整体包装与立体宣传相结合⋯⋯⋯⋯⋯三、电视语言:彰显“新锐”与“派对”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节《非诚勿扰》的叙事接受者:行动参与与情感体验合一⋯第四节《非诚勿扰》的叙事时间和空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、交错反复的叙事时间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、虚实相融的叙事空间⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯璉璒
第一节《非诚勿扰》的故事和情节设置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节《非诚勿扰》的叙事视角转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、以嘉宾为中心的内聚焦叙事⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、以场外亲朋为