文档介绍：鼠尾钉头方转角,竹撇兰捺小蛮腰,死往生返游丝引,拉弓放箭回马挑。「鼠尾钉头」用在横笔和直竖,「竹撇兰捺」用在斜角运笔。 正如同写隶书时,笔划的特点是在一字中必存在一笔「蚕头雁尾」一样。 瘦金体的基本特点就在於「鼠尾钉头」。 「鼠尾钉头」本是书法中的败笔,但我们的天才祖师爷徽宗大哥改良了它,使它反而成为瘦金体独一无二的特色。 什麼是「鼠尾钉头」?这个我们得重新定义一下: 重笔起头之后总有一尖笔拖尾,是为「鼠尾」。 而直画或竖笔的收笔,皆留有一顿点,是为「钉头」。 瘦金体的「鼠尾钉头」和传说中败笔的「鼠尾钉头」有何不同? 败笔的「鼠尾」,起笔过重,中继无力,成了一条软趴趴的尾巴。 败笔的「钉头」,收笔过重,尾大不掉,成了一颗肿胀胀的恶瘤。 如何改良? 这得靠动笔练****培养手感,让笔划在刚直中带著点弹性感。 对於「鼠尾」的刚直程度和弹力,我建议的心象是「表面张力」。 无论是横笔或直竖,都是直中带弧。 有多弧?差不多就是「表面张力」的程度。 至於「钉头」,是紧接著鼠尾的结构,用来钉住鼠尾的。 「钉头」的重点在於大小和角度,愈简单愈好,起笔到落点,别超过中心线30度。 太大或太偏,「钉头」就会变「**」,很难看。 想像一下用一个钉头钉住一只老鼠的尾巴,那只老鼠还拼命的想逃呢!那老鼠把鼠尾扯得笔直,可惜,它已经被钉住了……想像一下,杯中水满将溢之际,水分子拼命内聚,「表面张力」所形成的弧度。或者,换一种心象,像是「拗钢板」,双手分握钢板的两端,用力折拗,也就差不多是这个力道与弧度了。现在来谈谈「竹撇兰捺」。 关於穠芳诗帖,清代陈邦彦跋: 『此卷以画法作书,脱去笔墨畦径,行间如幽兰丛竹,泠泠作风雨声。』 这是对这一字帖的评赞,也是对瘦金体艺术效果的整体概括。 陈邦彦的这个评论,是非常精辟的。 因为仔细观察瘦金斜笔,所采取的果真是兰竹画法。 特别是捺法,可以说就是脱胎於画兰的笔法。 你不信?那请你把帖子倒过来看,它的捺是不是就变成兰叶了呢?没忽悠你吧! 瘦金的捺法和颜真卿柳公权的捺是不一样的,看不透这一点,你就会怎麼捺怎麼奇怪。 谈谈「方转角」和「小蛮腰」。 古人留下『书贵硬瘦方通神』这句话,还没说出要硬在哪瘦在哪呢,就很不负责任的神隐了。害得许多后人研究它用它来练书法时,曲解其意,在该硬的地方瘦,或在该瘦的地方硬,形成一种很挫折的奇观。 经过个人的研究体认,公开分享心得如下: 我认为写瘦金书法时,硬要硬在转角,瘦要瘦在腰身。 我以前设定转角要方,但是「方转角」并不能涵盖所有的态样,因为转角有时不到90度。 但无论转角是几度,转角处不能圆润这个基本精神是跑不掉的。 为什麼瘦金的转角不能圆润?因为圆润的转角是行草干的事,道不同不相为谋。 所以能涵盖所有态样的字就该改成「硬转角」,硬转角看起来才是有肩膀有担当的感觉,让这个字看起来可以一肩挑起所有的重担,充份展现出男子汉的担当与气概。 至於瘦呢?当然是要瘦在腰身,瘦在腰身是两个直线条之间的空间处理问题,字要是瘦在单一竖笔是没啥意义的。 说到瘦,最理想最火辣的当然就是小蛮腰了。 我以前自我设定瘦金腰身要「小蛮腰」,但这牵涉到体型问题。 瘦金字和女人一样,百百款,一种米养百样女人。我们必须全部照顾到,不能歧视与偏废。 原本就适合小蛮腰的字型,如「月」字及其偏旁,当然要充份体现这个精神,但是不能瘦成纸片人,瘦成纸片人就矫枉过正了。 比较粗一点的腰身,如「用」、「周」、「风」,即使是先天肉肉丰腴的身材,只要稍微拉一下腰身,瘦身的效果就很明显,让字看起来另有一番成***人的妩媚。 至於最粗的身材呢?如「肃」、「萧」、「门」,就要把她打扮成穿和服的女人,穿和服的话,你说,再怎麼瘦不下来吧?但是和服的腰带一绑,中绳一束,即使是老妪,那若有似无的腰身立刻产生「束带矜装」的典雅之美,这又是另一种境界了。