文档介绍：吐字的功夫在于发声方法正确唱歌时如何做到叶字清楚、准确、口然,如何处理好声咅与叶字的关系做到字正腔圆,以及如何做到语言既富有美感又具有感情色彩和韵味等,这些问题常常困扰着许多学****声乐的人。在实践中我经常听到有些学****美声唱法的人说,外国语言有利于歌唱,而中国语言(汉语)的吐字很难,甚至认为中国语言不太适合歌唱。因此,有些人不太愿意演唱中国作品。为了解决歌唱的吐字问题,许多专家学者都有专门的论述,尤其是有关中国语言(汉语)的吐字论述较多。比如有的人是从字头、字腹发音的长短、轻重和字尾归韵的角度讲歌唱的吐字;有的人是从汉语的“四呼”(即开口呼、合口呼、齐齿呼、撮口呼)和“五音”(即齿音、舌音、牙音、唇音、喉音)入手谈歌唱的吐字;有的人是从分析我国汉字的“四声”和“十三辙”的规律讲吐字;有的人还主张要学****借鉴戏曲的吐字方法等等,总之说法很多。应该说这些观点都不无道理,各有建树,但我在学****和研读这些文献时发现有一个共同特点,大都是在脱离歌唱发声方法的情况下研究吐字。我认为歌唱的吐字与发声方法有着密不可分的关系,脱离歌唱发声方法来谈如何吐字,就如同一个人不是在水里学****游泳,而只是在岸上学****游泳动作,下了水之后仍然不会游泳一样。在我看来,歌唱时吐字不清、不自然或声音与吐字之间互相干扰等问题,往往是由于发声方法存在问题所导致的。因此,一定要把吐字问题作为发声方法来解决,只有通过声音训练掌握了正确的歌唱发声方法,才能从根本上解决吐字问题。我之所以强调歌唱的吐字问题要从解决歌唱发声方法入手,是因为声咅和吐字在歌唱中相互依存,是一个密不可分的幣体。脱离歌唱发声方法只讲如何吐字,是一种舍本求末的做法。比如有些歌者唱歌时顾及了声音会影响吐字,而顾及了吐字乂会影响声音,二者总是不能做到恰到好处;有的歌者吐字含混不清或不自然等等,针对这样的问题只讲如何吐字是无济于事的,不可能从根本上解决吐字问题。那么如何才能做到歌唱时声音和吐字Z间,既不互相干扰又能像说话那样清楚自如呢?我认为一定耍处理好以下两种前后关系。一是要解决好声音的共鸣部位和吐字部位的前后关系。从前有一个时期我唱歌时总是处理不好声音和吐字的关系音。但是当我通过长期练****找到了正确的发声方法后,便形成一种认识,唱歌时声音的共鸣主要是靠后面的咽腔,即由喉咽腔、口咽腔和鼻咽腔组成的共鸣管,而叶字主耍是靠口腔前部的唇、齿、舌、牙。也就是说,当打开喉咙歌唱时,会明显地感觉到声音的通道是在后面的咽腔,这样不仅能使声音获得充分的面罩共鸣,而且避免了用嘴去控制声音或做声音的共鸣,可以使口腔前血的唇、齿、舌、牙和下巴等部位处于松弛自然的状态,从而能灵活自如地去应对吐字。后来当我用这种观点去聆听一些著名歌唱家演唱时,发现他们似乎也都是这样唱的。早在十多年前我把这种体会和感觉告诉了一位从意大利学****归来的人,她说在意大利的确有一种“声音在后字在前”的说法。这种说法印证了我在实践中的感受和体会,因此使我更加坚信这一观点。二是要处理好母音和辅音的前后关系,或者说要解决好母音和辅音各自的形成部位。我们知道,无论是外语还是汉语,每个单词或汉字都是由辅音(声母)和母音(韵母)这两个元素组成。歌唱时这两个元素在不同的部位形成,母音的形成部位主耍是在口腔的里面,即耍在打开喉咙的同时把口腔的里面打开,使口腔的里面保持一定的空间,歌唱时应该把母音安放在这里。而辅音