文档介绍：穆旦与中国新诗派
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了解新诗发展的历史轮廓,掌握40年代现代主义诗潮出现的“历史意识的浮现”、“诗歌散文美的追求”和“新诗现代性的拓展”等创作趋向。
了解九叶诗派的形成情况,包括他们在40年代的两次聚集、他们同30年代现代派诗人的关系等。掌握九叶诗派的诗学主张及其共同追求。
掌握穆旦在现代诗歌史上的地位,穆旦诗歌中三个常见的主题和艺术创新的基本要素。
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一、新诗发展的几个阶段
初创期
1917年2月,最早的白话诗:《新青年》发表胡适《白话诗八首》
1919年10月,胡适的《论新诗》被朱自清称为“诗的创造和批评的金科玉律”
1920年《新诗集(第1集)》(收胡适、刘半农、周作人、康白情、郭沫若等15人的102首作品)是现代第一部白话新诗集。胡适的《尝试集》是现代第一部个人新诗集
1921年8月,现代新诗的奠基之作:郭沫若《女神》,诗体的大解放,诗歌回归抒情本质,极大个性化
1922年1月,叶圣陶、朱自清、俞平伯等创办《诗》月刊,现代文学史上第一个新诗刊物;3月俞平伯《冬夜》和康白情《草儿》出版;6月文学研究会的朱自清、周作人等出版诗合集《雪朝》;8月湖畔诗社的汪静之出版《蕙的风》,现代第一部爱情诗集
探索期
1923年1月和5月,冰心出版两部小诗集《繁星》、《春水》;9月,闻一多《红烛》;郭沫若诗文集《星空》;
1925年1月,蒋光慈《新梦》,现代文学史最早出现的无产阶级诗歌;8月,徐志摩第一部诗集《志摩的诗》;李金发诗集《微雨》的出版,标志着中国象征派诗歌的产生;
1926年4月1日,徐志摩主编的《晨报副刊·诗镌》创刊,标志着“新格律诗”运动的开始和前期新月派的正式形成;5月,闻一多发表《诗的格律》,提出了著名的“三美”主张,即“音乐美、绘画美、建筑美”,试图通过格律化的努力建立“中国式”的新诗;李金发的《为幸福而歌》
1927年4月和7月,冯至《昨日之歌》和鲁迅《野草》先后出版,《野草》是鲁迅的第一部散文诗集,也是现代文学史上的第一部散文诗集;此外,有蒋光慈《哀中国》、李金发的《食客与凶年》、徐志摩的《翡冷翠的一夜》等
成熟期:诗歌两种不同的发展方向:大众化(非诗化)、贵族化(纯诗化)
1928年1月,闻一多《死水》;郭沫若《前茅》《恢复》,代表无产阶级诗歌运动的开始;8月,戴望舒《雨巷》发表,显示了由新月派向现代派过渡的趋势;《新月》创刊,后期新月派形成的标志;12月,徐志摩《再别康桥》
1929年4月,戴望舒《我的记忆》,被看作现代派诗歌的起点
1931年1月,徐志摩主编的《诗刊》创刊,梁实秋在创刊号上发表了著名的《新诗的格调及其它》;8月,徐志摩《猛虎集》出版
1932年5月,施蛰存主编的《现代》创刊,宣告了现代派的正式亮相;由蒲风、穆木天、任钧、杨骚等人发起成立的中国诗歌会,以诗歌大众化为主张
1933年臧克家《烙印》出版;1934年,艾青出现,《大堰河--我的保姆》发表,被胡风称为“吹芦笛的诗人”
1936年和1937年是现代派诗歌创作的极盛期,提出国防诗歌口号,诗歌大众化运动;现代派:卞之琳、何其芳、李广田出版诗合集《汉园集》;10月,以卞之琳、孙大雨、梁宗岱、冯至、戴望舒为编委的《新诗》月刊创刊,大壮了现代派的声威
二、三十年白话新诗的几种发展趋向
(一)白话新诗的发展始终涌动着三股潮流。
现实主义诗歌流派(至20世纪40年代“七月派”达到高峰),浪漫主义诗歌流派(以郭沫若为代表)和现代主义诗歌流派。
注意掌握这三股诗歌潮流之间的交融、撞击、互渗,以及外来的西方现代文化、文艺思潮的影响,掌握这三股诗歌创作的个性及其独特的中国风格。
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(二)白话新诗产牛于对中国传统诗歌旧格律的彻底颠覆。
初期却流于口语化和散文化,失去了传统诗歌特有的诗美,从此新诗在诗体上—直纠缠于格律化和自由体之间。从最早胡适《尝试集》的大白话,到以闻一多、徐志摩为代表的格律诗派提出诗歌的。“三美”主张,提倡“戴着脚镣跳舞”;再到30年代现代派追求自由洒脱的诗风,冯至的“半格律体”,及40年代“九叶诗派”的白由体创作。
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(三)诗歌创作的纯待化(贵族化)与非持化(大众化)的两种不同走向。
纯诗化的追求从20年代李金发为代表的象征派开始,到30年代前期以戴望舒、卞之琳、何其芳为代表的现代诗派发展到了极致,主要体现为回避现实矛盾,回到内心,热衷于探索个体的内心情绪,追求唯美,用象征、暗喻等手法营造诗境,诗语讲究古雅精致等;诗歌的非诗化主要表现为抛弃个人哀怨情绪,政治意识强烈,允满激情,高昂刚健,但过于直白,标语口号化倾向较重,主要代表为以蒲风为代表的中国诗歌会的诗人,40年代与民歌结合后,更加贴近大众。
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三、现代派诗歌与