文档介绍：一、宋母是分档次的, 样钱,原母,一次,二次,三次。淳化的原母直径应该是 ,母钱的价格取决于版别,模次。二、边缘稍薄,中间稍厚,这种母钱应是标准的 2 次母钱。另母钱一定要广穿! 因为铜有一定的收缩率。穿向内得扩展,必须大; 径要缩小,也必须大. 修了穿,穿径肯定要大,, 因为子钱要磨轮所以小。冷缩是很微妙的变化, 不重要。母钱和厚度重量关系不太大。母钱是整体放大, 外径大, 内径大, 穿径稍大精修, 不一定厚, 精整。必须同版比较, 文字也稍微大些。三、“从理论上来讲,在不考虑品相的前提下,所有的钱都可以当母钱。”——这个理论的大前提就是错误的,母钱和子钱,无论其内涵如何,定义上是有本质区别的。母钱就是母钱,子钱就是子钱。从宋钱铸造量来说,铸母(用于铸造子钱的母钱)数目是可观的,不会象明清那么少, 所以并不十分神秘, 普通版的母钱目前市价应在 2 00 元以上。 1, 钱径大于子钱: 应是相对概念, 北宋同版中又分大小样的不少见,它们的母钱肯定不同。 2, 铜质精良: 没有任何证据表明母钱一定是白铜的。白铜可能与铸地和炉次有关。 3, 字口深峻有拔模斜度: 应是版别而定, 如政和重和样应有此要求,但是圣宋隐起文就不一定有这个要求了。四、修穿的未必就是母,但是母钱必须修穿。大钱母钱需要拨摸斜度的并且前后地章一定要修的。小平母钱跟厚度没有直接关系, 铸母只要能翻砂就可以, 不需要厚度, 但是直径是关键。因为翻砂倒模只会减小直径而不会减小厚度反而是增加厚度的。五、同版对比下:字精、背轮清、背正(少有移范)、稍大、稍厚、穿口精修、碟形( 中间厚、至外轮边缘逐渐变薄)、地章有油腻感……以上条件可适当放宽,并不绝对。修穿是母钱的必要条件, 即母钱必须修穿,修穿不一定是母钱。六、宋母与清母是同一概念下的两码事, 不能用看待清母的眼光去看待宋母, 否则就会走进死胡同。宋代铸造钱币时所用的面砂很细腻,铸造效果要比清代好得多,因此宋母并没有清母那么夸张。宋母判定的关键在于同版对比, 脱离了这一原则, 仅是一味的强调什么“拔模斜度、字口无粘连……”,那就是唯心主义,是用“一点论”概括“全面观”,结果只能是走入歧途。同版母钱与子钱的差别在于相差一个铸造级, 子钱再精, 也比不过同版母钱。同时,母钱是经过冷加工的,也就是穿口精修。“同版对比、冷加工”,有这两点把关,母钱是可以认识的。七、大个的不一定都是母, 小个的也未必不是母! 精美的不一定是母, 不精美的未必不是母。( 只有在收集母钱数枚后才能有所理解!) 八、关于拔模斜度, 该名称是传统铸造学中的专有名词, 第一人第一次引用到钱币界是著名钱币学家潢川徐达元, 大概是发表在《陕西金融》八九年某期, 后普遍运用开来。其实, 翻砂法铸造任何朝代的古钱,并不需要拔模斜度。它只存在于用范铸钱的模具中。九、要想认知母钱,首先要会对比, 不是母钱和母钱的对比,而是同版钱的对比。而且严格来说, 必须有血缘关系的同版钱对比才可以。普通钱也就是子钱, 有种沙感, 沙感不是模糊感, 是地章有细小的沙粒感, 母钱的地章比子钱要细腻的多。母钱的面沙用料和子钱不同,铜质也精。现在大多数人认为穿口精修的就是母钱, 这并不完全正确。首先你要明白什么是母钱的修穿, 也就是说修穿的目的是为了什么, 什么是修穿也要弄明白。穿口干净不等于修穿, 修穿要有冷加工痕迹, 也就是现在的锉痕。母钱不一定要重, 因为重量有时和合模严不严有关。十、总体说有些特别精美的宋钱如徽宗钱, 看着精美但不是母钱, 有些很难看字口粘连不清但是母钱, 如何区分呢? 看铸造后的冷加工痕迹( 修穿和轮, 有的修地张, 特别是背,但还没有见过修字口的) 是有效的辨别方法。而这种方法又需要在长时间的收集和研究中去探索。北宋母钱需要一版一议, 或一钱一议。前中后各期铸造钱币的形制不同, 母钱当然也不一样。各个钱监的铸造风格不同, 母钱也会有区别。还有一点特别重要就是必须和同版钱进行比较, 要多找同版钱, 从冷加工和数据上进行比较。十一、铜母同铁母一样并不具有特殊的形制, 其穿孔的修锉仅是为了印出合格的印模。与铁母相同, 铜母也未将外轮加工成尖削状的, 即俗称的鲫鱼背。所以辨认铜母的依据是尺寸大, 在印模铸出毛坯后再进行打磨, 尺寸就会变小。再就是精度高。另外只有同版别的钱才有可比性。当然, 判定母钱还要有丰富的经验。比如说母钱的穿孔是修琢的非常光洁的, 远非崇宁大观中那规整的穿孔可比。北宋的铸钱量远大于清朝, 其铜钱的母钱应当远多于清代母钱。实际上归根结底铜母是作为印模铸钱的模具的,不必将其看的太神秘。十二、宋母的价格与版别、级次有关。版别越稀少的宋母, 价格越高; 级次越高的宋母, 价格越高。版别珍惜的二次宋母, 可能近万元