文档介绍：.誊簸黪鬻中文摘要《全清词》晨稻中所收咏剧词是以戏剧为表现对象而创作的词,反映了清初时期词与戏曲创作的互动状况。基于咏剧词与戏剧之间的关系,笔者首先对顺康年间的剧坛状况进行了梳理,对咏剧词作家及其创作进行了描述,据此对咏剧词的写作背景做了一个宏观把握。咏剧词的特殊性在于它是咏剧对象与作家创造力的统一体。一方面,它体现了一代文人之戏剧审美观念与价值判断,另一方面又蕴蓄着作家在戏剧活动中的个人情怀,因而其包含了无限丰富的的文化内涵。作为一种词体创作,咏剧词是词史链条上的重要一环,是特殊的题材类型,具有独特的艺术审美价值。关键词:《全清词》;顺康卷;咏剧词
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目录一、国愁家恨系伶口——家国之叹⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..二、“却怪樽前欢情少”——人生感慨⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯绪论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一章顺康年间的剧坛状况与咏剧词作家⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节顺康年间的剧坛状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..一、戏曲创作的繁荣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、戏曲演出的繁荣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.三、戏曲理论的繁荣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节咏剧词作家构成论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、地域构成与咏剧词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、作家身份构成与咏剧词⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章咏剧词的吟咏对象与作家思想情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节咏剧词所咏剧目及其一般状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节咏剧词所负载的作家情感⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节从咏剧词看当时文人之于戏曲的态度⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、书怀写愤的发愤著书观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、有关风教的社会功用观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、及时行乐的娱乐消遣观⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章词史链条上的咏剧词研究⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节咏剧词的创作与顺康词坛⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、咏剧词与顺康词坛的繁荣⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、咏剧词与顺康词坛的积弊⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。骸
第二节咏剧词的艺术成就⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、巧妙的艺术构思⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、戏剧思维下特殊文化典故的运用⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..结语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯....参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.《全清词·顺康卷》咏剧词采录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯。《全清词·顺康卷·补编》咏剧词采录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。。⋯..⋯⋯⋯..⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。.⋯⋯⋯⋯⋯⋯独创性声明⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯黑龙江大学硕士学位论文
绪论一、选题目的与意义咏剧文学是以戏剧活动为表现对象的文艺样式,体现为诗、词、曲、赋等诸多文体,伴随着戏剧活动的产生而产生、发展而发展,与戏剧活动相生相长。当戏剧活动随着时间的流逝而退出历史舞台之后,这些作品不仅为后人保留了珍贵的戏曲史史料,还昭示了文学发展进程中一个特殊的断面,极具文献价值、文学价值和理论价值。中国古代戏剧到元明清而趋于成熟完备,清代更是中国古典戏曲的终结时代,具有丰厚的文化积淀属性,咏剧文学的发展更是达到了前所未有的状态。其与戏剧活动密不可分,随着戏曲创作与演出的繁荣而发展,尤其乾嘉至近代,已由最初的无意识创作转变为有意识的戏剧批评,由感性零散趋于理性系统。就戏曲主流文体而言,顺康年问,传奇正处于发展繁荣期④,明清杂剧“与传奇经历了一个相似的命运情境,也基本上走了一条同步发展的道路”,㈢“顺治、康熙、雍正三朝为清杂剧的全盛期”。④就戏曲演出而言,家乐演出与民间演出在经过战火的短暂洗礼之后继续繁荣。而“词兴起于唐五代,大盛于两宋,衰微于元明,而又复振于清代。清词接武两宋,踵事增华,不仅有继承而且有发展,成为词史上的又一座高峰”。④此际咏剧词即是清词与戏曲两相碰撞的艺术创获。《全清词》ú贡是迄今为止最大的断代词总集,目前《全清词·