文档介绍：中国近现代音乐史(1840—1949)主讲:靳学东教授制作:王飚“五四”运动之前的中国近代音乐文化特征①封建统治阶级的雅乐早已衰落,而且原来来自民间俗乐的雅部(主要是昆曲、琴曲)也处于不断衰落的状况;②随着政治形势的发展,出现了大量反映当时生活的新民歌(包括一些早期的工人歌曲)、地方戏曲(即所谓的“花部”)和说唱音乐获得了更为迅速的发展,并增加了不少新的剧种和新的曲种,还自发的产生了初期的戏曲改良运动;③随着西方文化和近代西洋音乐文化的陆续传入,特别是随着新式学堂的建立和发展,从20世纪初至五四运动前后,出现了大量有别于传统旧乐的学堂乐歌。随着学堂乐歌的传播,开始在一般民众中(特别是一些青年知识分子)广泛的介绍西洋音乐知识,这为中国近代新音乐文化的发展提供了必要的条件。概述“五四”运动之后的中国近代音乐文化特征①随着农村经济的不断衰落和城市经济的逐步繁荣,大量原来活跃在农村的民间艺人纷纷进入城市,使绝大部分主要流传在农村的说唱曲种、戏曲剧种不断在城市中落脚,不断走向职业化的发展。②在五四新文化运动的推动下,中国的新音乐文化得到了全面的建设和发展。其中以音乐教育事业的发展起着推动全面的“龙头”作用。③由于普通教育的发展和城市革命斗争的影响,中国近代音乐创作始终以各类声乐体裁发展占有特别突出的地位。概述“五四”运动之后的中国近代音乐文化特征④20世纪30年代开始,以中国共产党领导的群众进步音乐运动越来越对整个中国近现代音乐的发展带来不可否认的重大影响。⑤随着民主革命斗争的不断深入,及中国社会的曲折向前发展,中国的新音乐以其特有的方式也在不断的得到迅速的提高和广泛的发展;与此同时,中国的各种传统音乐也随着这一客观形势的发展在不平衡的、缓慢的向前推进。概述第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第一节新民歌的发展第二节说唱音乐的发展第三节戏曲音乐的发展第四节民族器乐的发展第一节新民歌的发展鸦片战争以来中国民歌思想内容的时代特征:鸦片战争以来,随着农村经济的不断衰落和城市经济的逐步发展,出现了一批批与广大人民群众密切相连的各种各样的新民歌。i、反映农民的痛苦生活,如河北张家口民歌《种大烟》、山西河曲民歌《提起哥哥走西口》等等。ii、反映在官僚买办的压迫剥削下,工人的苦难生活和迫切要求解放的愿望,如河北开滦民歌《矿工苦》等。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第一节新民歌的发展鸦片战争以来中国民歌思想内容的时代特征:iii、热情歌颂了群众发地发封建的斗争精神和爱国热情,如山东惠民民歌《洪秀全起义》、广东民歌《三元里抗英童谣》等等。iv、在少数民族地区,也出现了不少反映少数民族反抗外国帝国主义侵略和民族压迫的民歌,如蒙古族民歌《引狼入室的李鸿章》等。这些新民歌绝大部分是根据当时各地群众所熟悉的曲调加以改变而成。他们直接产生于人民群众的斗争生活,长期流传于民间,从各种不同角度、不同程度地揭示了当时的社会矛盾,反映出广大群众反帝反封建的强烈愿望,可以说它们是生动记载历史现实的宝贵文化遗产。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展说唱音乐陆续成熟成型,如流行在北方的大鼓一类的说唱音乐不断增强了地方特色,为后来所形成的山东大鼓、西河大鼓、京东大鼓、乐亭大鼓、梅花大鼓、东北大鼓确立了锥形。其他类别的曲艺也有类似发展。其中以山东大鼓、京韵大鼓和苏州弹词最为代表。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展京韵大鼓的形成和发展:流行于河北河间地区的木板大鼓与平津一带的清音子弟书合流而形成了所谓的“怯大鼓”,开始流传到平津一带,后来又结合北京方言的特点,并吸收了京剧等戏曲艺术在唱腔和表演方面的经验,增加了三弦、四胡等乐器作为伴奏,逐渐形成了京韵大鼓。在京韵大鼓的形成过程中,许多的艺人为京韵大鼓的形成做出了一定的贡献,其中以白云鹏和刘保全做出的贡献最为突出。第一章鸦片战争以来中国传统音乐的新发展第二节说唱音乐的发展刘宝全对京韵大鼓的历史贡献:刘宝全自幼从父学弹三弦,唱木板大鼓,曾先后师从宋五、胡十、霍明亮,博采众长,在弹唱技艺方面具有坚实的功底。他对京韵大鼓进行了较大的革新和创造,他吸收梆子、皮黄、石韵书、马头调等戏曲、曲艺的声韵、唱法,借鉴京剧的表演程式,依照京音的吐字发音特点,并在文人的帮助下修订、丰富演唱曲目,历经数年的钻研,终于形成了京韵大鼓的规模。同时他的嗓音甜脆、圆亮、高低音兼备,强调丰富多变,善于高腔烘托气氛,吐字清晰有力,形成高亢挺拔,气势磅礴,潇洒自如的风格特点,创造了京韵大鼓的“刘派”唱腔。他的演唱遍及中国南北许多城市,给后人留下了不少的优秀曲目,如《单刀会》、《长坂坡》、《白帝城》、《大西厢》等,被誉为“鼓界大王”的美名。总之,通过他一生的努力,把京韵大鼓的发展推到了一个新的、成熟的阶段。第一章鸦片战争以