文档介绍：一前言 1,年龄与性别 2,是什么成就了宫崎骏? 二宫崎骏和吉卜力 1,宫崎骏简介 2,吉卜力:日本动画产业的热风三解析 1,关于叔叔的糖果橱窗 2,作品人物图表四宫崎骏&吉卜力作品 1,猫的报恩——猫的报恩与宫崎骏效应 2,千与千寻——用想像温暖现实在阴阳两界,她的名字分别叫千与千寻 3,居的山田君——结婚蛋糕的滋味 4,幽灵公主——大地的挽歌 5,侧耳倾听—— Country roads take me home 6,百变狸猫——狸猫,狸猫,我们去玩好吗? 7,听到涛声——听见心的涛声 8,红猪——世间最酷的“猪” 9,岁月的童话——遇见另一个自己 10, 小魔女宅急便——青梅竹帚的传说 11, 再见萤火虫——砸伤人性的脆弱一面 12, 龙猫——每个人都梦想邻家有龙猫 13, 天空之城——爱的飞行石 14, 风之谷—— 1,动画诗人的物种奇观 2,或者说变态、或者说天才 3,动画的宫崎骏 4,访谈:亚洲群星——革新者/译自《财经周刊》六附注 20 世纪最优秀的日本百部动画经典年龄与性别宫崎骏部分作品的精神分析很有意思。说是部分作品,因为我只看过部分,相互之间有相通的地方,也有差距。说精神分析, 是因为我是个现代派中的经典主义者, 基本上在十九世纪西欧诞生的三种理论和分析方法中打转: 一是经济分析, 就是马恩的那套, 讲阶级、需求和价值; 二是弗氏的对话实验,也就是精神分析;三是索绪尔奠基的现代语言分析,发展下来有结构主义、文本分析等。宫崎骏的作品, 分析起来, 用不上传统经济理论, 文本分析又非常庞大, 我只好选择精神分析。这是谦词。反过来说, 宫崎骏的作品精神偏差非常多, 而且非常有日本国民性和我们这个时代的代表特征。在我们了解到的日本当代文艺作品中, 宫崎骏的作品表面看来极为“正常”。比如, 大岛渚的东西很多人看不惯, 但看看大江健三郎就又觉得大岛没什么; 三岛由纪夫怪怪的, 传统“正派”的川端康成偏和这么个***人物关系非常好还替他主持婚礼; 北野武的东西也有很多人斥为变态;年轻一些的独立作品潮流中,黑泽清、竹中直人等影片中的人物也怪怪的,玩催眠、灵异。好象这几年的日本名人中最正常的是岩井俊二,但他与宫崎骏一样值得分析。我们最好的文学和电影相结合的部分经常也如此。比如被改编最多的之一苏童, 不少人指责腐朽阴暗。相比之下, 宫崎骏的作品正常得象咱们这里二月河的小说。除了一小撮知识分子, 全社会没有指责,大家都看得津津有味。宫崎骏作品的中心是少女。这一点,从《源氏物语》到川端康成是一致的。重要的首先是年龄,其次是性别。 1, 年龄《源》男主角 17 岁玩遍花花世界。《好色一代女》作为色情作品结构比《***》或《发条橙》差一些, 但年龄与色情的结合与《金》或《***》相反, 咱们的这两部作品明确表示 20-30 岁之间是女性的花样年华,中国其他大部分作品也是这样表达的; 《好色一代女》虽然一直讲到年老色衰在街边乞讨( 象《祝福》和《骆驼祥子》) ,但***的中心年龄是 15-17 岁。它明确地讲最好的年龄是 15 岁,到 17 岁就走下坡路了。西方文学作品中现成的例子, 杜拉在《情人》的开篇词中感叹: 我十八岁的时候已经太老了。那是西方眼中的东方情调。西方电影作品中,现成的例子起码有两个:一是 2000 年独联体的《 27 个丢失的吻》,出了盗版碟, 女主角说是 14岁, 故事对性的问题不回避; 二是更有名的《莱昂: 这个杀手不太冷》,女主角 13 岁,很暧昧。中文作品中,这个问题最突出的,是我们最伟大的小说《红楼梦》。一堆红学家讨论过贾林薛的年龄。比如黛玉到贾府的时候,有人说刚够 14 岁还是虚岁,也有人说得有 17 岁了; 她笼统在贾府呆了不到两年,按现在的“标准”,是早恋。恋之为早, 取决于事件主角的年龄, 但更取决于社会背景。如果大家都在 16 岁开始初恋, 高中生就不算早恋。如果在 12 岁就结婚了该怎么算? 旧北京结婚的年龄偏小。有历史学家说整个封建社会结婚的年龄一直的慢慢提前。我们不用看历史,看作品就可以。《西厢记》的***比《红楼梦》“正常”一点,男女主角都是成年人, 莺莺即使没二十也过了十八了, 符合现在国际通行的成年人年龄标准, 张生年龄更大一点。但看旧北京的老照片,看当时人的自述,好些十二三岁结婚的。溥仪大婚也就 14岁。当时的吴佩孚 15 岁首婚,对他没有任何影响,很快丧妻后, 31 岁再婚。十二三就结婚, 现在的人看来很难理解: 那年纪, 能干什么?可是让他们看我们会更奇怪:凭什么允许不结婚先做那事,就不能让人家先结婚,再慢慢学做那事吗? 况且还有别的说法。传说清末逊帝在大婚之前就有那么挡子事, 宫里的事情。有一堆女人想做贾宝玉的秦可卿。这也不奇怪, 以前就有万历皇帝从少年