文档介绍：是枝裕和对小津安二郎电影的继承与变革

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　　摘要：小津安二郎作为日本影坛著名的写实主义导演，在影像的表达方面具有突出的个人成就。时隔60多年后，是枝裕和凭借多年的纪录片拍摄经验横空出世。是枝裕和继承了小津安二郎电影中的纪实风格，都擅长运用意象、表现小人物。是枝裕和在电影的空间设定、寓言性表达等方面有自己的理解。
　　关键词：是枝裕和小津安二郎继承变革
　　是枝裕和的电影常常聚焦于家庭，《步履不停》《小偷家族》等作品都表现了小人物的平凡生活。在家庭叙事的方式上，很难让人不联想到以写实主义风格著称的小津安二郎。两位导演的叙事节奏都相对缓慢，受日本“物哀”审美的影响，又使得两人的作品经常围绕生与死的距离展开。小津安二郎曾说：“电影是以余味定输赢的。”是枝裕和也在他的导演手记里提到其作品很大程度上受小津安二郎导演和其他同辈导演的创作思想影响。如何架构起人物，如何表情达意，如何阐明个人倾向，都蕴藏在那些动人的细节之中。正如是枝裕和导演所言，受作品的感染并不等于风格的照搬，在艺术创作的道路上仍有很多需要学****和不断革新之处。
　　继承
　　以小人物为创作主体。是枝裕和与小津安二郎塑造的人物都不是好莱坞式的超级英雄，相反，他们描画小人物时显得更为动情。《东京物语》中聚焦从尾道去东京看望孩子们的老夫妇，孤苦寂寞的生活使得老人家牵挂着远方的游子。《秋刀鱼之味》中暮年的单飘只得与终身未嫁的女儿相依为命，生活过得拮据而清贫。单飘宿醉后女儿守着空荡荡的屋子注视着疯疯癫癫的父亲，流下了孤寂的泪水。
　　《步履不停》中的母亲虽然絮絮叨叨，言辞锋利尖刻，但次子和母亲徜徉在林荫大道的矮小背影，又让观众对这位丧子的母亲多了一份同情。《比海更深》里无人问津的过气小说家良多，既是寄希望于不劳而获的儿子，又是深爱着孩子却又唯唯诺诺的父亲，他所承担的社会角色一个都不少，但被复杂的家庭生活和社会关系裹挟，显得力不从心。
　　描绘淳朴的家庭，为生活艰难匍匐的小人物，是两位导演作品中的一大共性。每个人都有着自己生活中的不幸，有的人止步不前，有的人化悲伤为动力。而是枝裕和愿意描绘这些奋力生活的人，这些有血有肉、性格或许不太完美的人，他们让观众感受到平实生活的力量。
　　纪实风格。两位导演的镜头节奏都相对和缓，小津安二郎的作品以远距离、低角度、仰拍、长镜头为主，大量的固定镜头使得影片极具写实主义风格，没有多余的雕饰，而是客观地再现生活原貌。《晚春》中有一处客观地记录了纪子同父亲看日本传统戏剧表演时落寞而忧伤的神情，剧中人的台词让她触景生情，联想到自己出嫁后父亲无人照料。连贯的长镜头将纪子的感情更直白流畅地传达给观众。
　　是枝裕和在镜头运用上吸取了小津安二郎的经验。在时代需求的大背景下，多以小幅度的运动镜头为主，使得影片不至于太过死板，但又保留着原有的纪实风格。《海街日记》里四姐妹穿着传统日式浴衣放烟花时，镜头缓慢地摇向每个人，慢镜头把大家脸上的表情都细致地封存起来，记录下了平