文档介绍：野草莓影评
回归之旅
———评电影《野草莓》的视听语言本片通过伊萨克的旅途以及三个梦，完成了一个行将就木的老人回归到野草莓般纯真时代的转变。他的旅途到达了目的地隆德，接受了代表他终身成就的授勋；但同时三个梦又让他进行了心灵的旅程，通过内省和回归同样到达了目的地，那个由“野草莓”象征的纯真时代。
本片开头在黑暗的背景下，一声沉闷的钟声敲响的开头，给观众一种沉寂的感觉，是一种审判的尘埃落定，亦或是生命的终结或开始。开头的画片通过一只狗做陪衬凸显的主人公，这种画面让观众一眼就能意识到主人公的存在，使观众对于画面有一种内心的平衡感。导演在片子中营造了多个梦境，推动了叙事也表达了情绪，将抽象的东西物化，十分生动的为我们展现了一位老人的内心世界。
在伊萨克的第一个梦境来临时，伊萨克不安的睡觉，这里给了伊萨克面部的特写，更表现了伊萨克的不安与惶恐。影片的照明采用了高反差基调。在进入梦境之前，影片采用的是暗光，把基调定在了压抑和黑暗之中。在进入梦境之后，处于阳光下的场景经过了一种高度的曝光，使整个画面泛出一种刺眼的白色。给观众一种虚幻的感觉，更符合了梦幻场面的不真实性。影片在伊萨克看钟的时候，采用了主观镜头，增强了没有指针的钟的震撼性，更突出了表现了时间存在对于伊萨克的意义已经不大，他已经行将朽木没有期待没有梦想，生活已经定型，归于一种沉沉的死寂。伊萨克急促的躲进大钟的阴影里，光源被广告牌拦住，背光照亮面部，瞬间产生了莫名的恐怖效果，使观众产生了强烈的不安感。后面出现了一个断壁残垣的空镜头，使这个地方充满了浓烈的死亡气息，给观众一种空荡和恐惧的感觉。黑衣人的突然死亡以及面部的扭曲，意味着死亡随时会找到伊萨克，而棺材里躺着的伊萨克则是伊萨克对于自己终究难免一死的恐惧感，镜头分别给了棺材里的伊萨克和梦中伊萨克本人一个脸部特写，更突出了伊萨克对于死亡的恐惧和无助。而对于这个梦境的音效也很精彩，沉默在这个怪异的梦中也被完美地运用着，以至于我们在此只能听见伊萨克脆弱的心跳声、沉重的脚步声、教堂钟声、灵柩车的撞击声、马的嘶嚎声
和黑衣人倒地时发出的丝丝声。每个沉默中的声音都给观众带来了强烈的冲击。
在伊萨克看表的片断，我们在背景声音里却只能听见伊萨克脆弱、不规则的心跳声，可以说一方面是由于我们无法知道时间的恐慌加速了心跳，另一方面也让我们对潜意识里自己的存在产生了某种莫名的恐惧。这里就像是地狱，空洞且毫无意义，犹如已死之人的眼神。担心和恐惧交织在观众的心里交织着，引起了观众的共鸣。
在伊萨克第一个梦醒后，镜头给了伊萨克一个脸部特写，摇头以及空洞的眼神以及表情都突出了他的不安和迷茫以及被梦魇折磨的痛苦。而后是进行了一个长镜头，给伊萨克一个梦里梦外的缓冲，从对伊萨克的心理描写转为现实描写，通过对伊萨克的一连串动作的刻画，表现了他的不安与无助。这里还运用了拉镜头，室内的场景被拉上荧屏，模拟了梦境的离去，现实的出现。而后是一个摇动摄影，运用多个构图来展现了伊萨克的生活以及精神状态，让观众更好的理解影片，理解伊萨克，以及对伯格曼导演想表现的生与死的主题。
但在第一个梦以后，伊萨克的性格并没有发生多大的变化，他只不过出于对死亡的恐惧而放弃乘飞机去隆德的计划，改乘汽车。
在伊萨克开车去隆德的路上，影片对于他和儿媳的对话采用了分镜头，通过分切以及对于语言的描写刻画了一个冷