文档介绍：中国古代诗歌发展概述
先秦——诗歌发展的两大源头
现实主义源头：西周至春秋《诗经》
浪漫主义源头：战国后期《楚辞》
代表作家：屈原（湘夫人、国殤）
汉代——
汉乐府《上邪》《陌上桑》《孔雀东南飞》
文人五言诗（汉末）《古诗十九首》（《涉江采芙蓉》）“五言之冠冕”
魏晋南北朝——
1、建安文学：（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）
三曹（曹操、曹植、曹丕）
建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）
2、正始文学(正始:魏废帝曹芳的年号) ：
代表作家：阮籍（咏怀八十二首·其一）、嵇康
3、两晋文学：
西晋：左思
东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）《杂诗十二
首·其二》谢（谢灵运：开创了山水诗派）
4、南北朝时期（最大的成就是民歌的发展）
南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，
喜用双关代表作《西洲曲》
北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率
《木兰辞》（代表了北朝民歌的最高成就）
文人诗创作：代表诗人：鲍照（《拟行路难·其四》）、
谢朓、庾信
隋唐五代——
初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王陈子昂、
张若虚（《春花江月夜》）
盛唐：诗仙（李白/越中览古、梦游天姥吟留别、将进酒）、
诗圣（杜甫/蜀相、登岳阳楼、游夜书怀、阁夜）中
国诗坛盛极一时的“双子星”
山水田园诗派：王（王维《积雨辋川庄作》）、孟
（孟浩然《夜归鹿门歌》）
边塞诗派：高适《燕歌行》、岑参、李颀、王昌龄
中唐：韩孟（韩愈、孟郊——诗歌的风格特征：奇崛险怪）
元白（元稹、白居易（《长恨歌》）——诗歌的风
格特征：语言平易直白）
李贺（《李凭箜篌引》）（人称“诗鬼”——诗歌的
风格特征：诗境诡谲）
柳宗元/登柳州城楼寄漳汀封四州
晚唐：小李杜：李商隐、杜牧
温庭筠诗歌的风格特征：哀艳
在古典诗歌世界里，爱情是一个永恒的话题。大家想想，在咱们的记忆中，有哪些描写爱情的诗句？
1、月上柳梢头，人约黄昏后
2、“关关雎鸠，在河之洲，窈窕淑女，君子好逑.”
3、“一日不见，如三月兮；一日不见，如三秋兮；一日不见，如三岁兮。”《诗经·子衿》
4、“蒹葭苍苍，白露为霜，所谓伊人，在水一方”
《论语》记孔子的话说：“不学《诗》，无以言。”
文学常识
①  是我国第一部诗歌总集。现存诗（）篇。最初称为《诗》、《诗三百》、《三百篇》，到（）被尊为儒家经典之后，才有《诗经》之称。《诗经》是我国诗歌（）的源头。诗歌体式以四言为主。
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西汉
现实主义传统
《诗经》的体例及表现手法（《诗经》六义）
风
15个诸侯国的土风歌谣 “十五国风”共160篇
雅
周王朝直接统治地区的音乐，多为贵族所作大雅、小雅合称“二雅”共105篇
颂
宗庙祭祀时的乐曲歌词周、鲁、商合称“三颂”共40篇
赋
就是直接叙事、刻画和抒情
比
打比方比喻
兴
先说别的事物，以引出诗人要说的事物。
体例（内容）
表现手法
在不同章节的同一位置，相同或相近的语句重复出现，这种手法叫重章叠句。结构上的回环往复增强了诗的音乐性和节奏感，使感情得到尽情抒发，从而深化诗的主题。
下列有关文学常识的表述不正确的一项是（）
A、《诗经》是我国最早的一部诗歌总集，收录了从西周初年至春秋中叶的诗歌305篇，古称“诗三百”。
B、“风、雅、颂”是《诗经》中的三个部分，“赋、比、兴”是《诗经》的三种表现手法，后人把二者合称为“六义”。
C、我国文学史上向来“风”“骚”并称。“风”就是指《诗经》中的“国风”，“骚”指屈原的代表作《离骚》。“风骚”是指我国古代文学的现实主义和浪漫主义传统，后代也用“风