文档介绍：【学习要点】
余光中的“四度空间”
余光中的回归情结
余光中诗歌创作
余光中诗歌
2021/1/15
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台湾现代文学的发展
日据时期
光复后
（一）反共八股泛滥和怀乡文学流行时期
（二）“现代主义文学”的鼎盛时期
（三）70年代台湾乡土文学繁荣时期
（四）8、90年代文学的多元化、后现代和消费化倾向
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余光中诗歌创作
余光中（1928—）祖籍福建永春，生于江苏南京，1947年入金陵大学外语系（后转入厦门大学），1949年随父母迁香港，次年赴台，就读于台湾大学外文系。 1953年，与覃子豪、钟鼎文等共创“蓝星”诗社。后赴美进修，获爱荷华大学艺术硕士学位。返台后，任师大、政大、台大及香港中文大学教授等。
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余光中是个复杂而多变的诗人，其变化轨迹基本上是台湾整个诗坛三十多年来的一个走向：先西化后回归。
在台湾早期的诗歌论战和70年代中期的乡土文学论战中，其诗论和作品均显示主张西化、
无视读者和脱离现实的倾向。80年代后，开始认识到自己民族居住的地方对创作的重要性，写了许多动情的乡愁诗，显示出由西方回归东方的明显轨迹，被台诗坛称为“回头浪子”。
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诗、散文、评论、翻译构成余光中的“四度空间”
从诗歌艺术上看，余光中是个“艺术上的多妻主义诗人”。
其诗风因题材而异，表达意志和理想则壮阔铿锵，写乡愁和爱情多细腻而柔绵。
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【当我死时】
当我死时，葬我，在长江与黄河之间，枕我的头颅，白发盖着黑土。在中国，最美最母亲的国度，我便坦然睡去，睡整张大陆，听两侧，安魂曲起自长江，黄河两管永生的音乐，滔滔，朝东。这是最纵容最宽阔的床，让一颗心满足地睡去，满足地想，从前，一个中国的青年曾经，在冰冻的密西根向西了望，想望透黑夜看中国的黎明，用十七年未餍中国的眼睛饕餮地图，从西湖到太湖，到多鹧鸪的重庆，代替回乡。
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【乡愁】
小时侯乡愁是一枚小小的邮票我在这头母亲在那头
长大后乡愁是一张窄窄的船票我在这头新娘在那头
后来呵乡愁是一方矮矮的坟墓我在外头母亲呵在里头
而现在乡愁是一湾浅浅的海峡我在这头大陆在那头
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《乡愁》解读
日常生活意象
“邮票”、“船票”、“坟墓”、“海峡”
时间顺序：
“幼子恋母”——“青年相思”——“生死之隔”——“思乡恋国 ”
一唱三叹，回旋往复
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余光中诗歌的回归情结回归情结的成因回归大陆的情结回归民族的情结
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席慕蓉曾咏叹道：
“故乡的歌是一支清远的笛／总在有月亮的晚上响起／／故乡的面貌却是一种模糊的怅惘／仿佛雾里的挥手别离／／离别后／乡愁是一棵没有年轮的树／永不老去。”
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