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剥磴辄走承捡醐:渺日期:黼作者签名:越镶陡作者签名:起淫披日期:劲堙、,.形曲阜师范大学博士/硕士学位论文原创性说明曲阜师范大学博士/硕士学位论文使用授权书诳诨啊獭贡献的个人和集体,均己在文中以明确的方式注明。本声明的法律结果将完全由本人承担。团学位期间,在导师指导下完成的博士口硕士团学位论文。本论文的研究成果归曲阜师范大学所有,本论文的研究内容不得以其他单位的名义发表。本人完全了解曲阜师范大学关于保存、使用学位论文的本人郑重声明:此处所提交的博士口硕士团论文《蔡邕操芯俊罚潜救嗽诘际χ傅枷拢谇肥Ψ洞笱Чザ敛┦靠硕士团学位期间独立进行研究工作所取得的成果。论文中除注明部分外不包含他人已经发表或撰写的研究成果。对本文的研究工作做出重要《蔡邕俨研究》系本人在曲阜师范大学攻读博士口硕士规定,同意学校保留并向有关部门送交论文的复印件和电子版本,允许论文被查阅和借阅。本人授权曲阜师范大学,可以采用影印或其他复制手段保存论文,可以公开发表论文的全部或部分内容。诳诨.
蔡邕《琴操》研究引言第一章《琴操》撰者、成书及版本考察第一节《琴操》的撰者考辨蔡邕是东汉末年文坛执牛耳者,他的作品继承了东汉初期班固、崔驷,中期张衡、马世文学也产生了很大的影响,成为中古屈指可数的文豪。而《琴操》也正是出于蔡邕之手,作为中国现存最早的琴曲解题专著,它具有较大的研究价值。从文献的角度来看,首先《琴操》是现存最早最完整的一部琴曲解题专著,它保存了大量的汉代琴曲歌辞,是后世乐府琴曲歌辞的鼻祖和源头。目前乐府研究领域琴曲歌辞的研究是薄弱环节,然而要研究琴曲歌辞则不能越过《琴操》这本基础的文献资料。其次,《琴操》一书无论是其本事还是歌辞有许多是对前代或当时文献资料的借鉴,因而要对《琴操》进行深入研究,本事和歌辞的考察和梳理是一个必要前提。从文学方面来看,《琴操》一书到底对后世文学产生了怎样的影响,目前研究较少没有定论。然而我们至少可以从三个方面来把握这个问题。其一,《琴操》奠定的后世乐府琴曲歌辞形成的基础。无论是南朝陈僧人智匠的沤窭致肌贰⑺未槐嗟摹独指ḿ罚故敲髅范〖竦摹爬衷贰都可以看到《琴操》的影踪。其二,从民间文学的角度来看,《琴操》一书保存了很多的其中有些故事叙述的相当曲折生动,展现出比较娴熟的艺术技巧,对后世文学产生了深远的影响。其三,从整个的诗歌范围来讲,汉代是五言诗的发展和成熟期,然而《琴操》歌辞大部分为四言诗或是骚体诗。这一现象和当时的诗歌发展趋势相背离,通过分析我们认为这并非复古,而是由于琴曲歌辞的文体特征和其特殊的产生原因造成的。《琴操》的撰者及其创作年代历来众说纷纭,而这无疑会对《琴操》一书的研究产生重要的影响。笔者本着辨章学术,考镜源流的精神对《琴操》一书的作者及其创作年代进行考辨,以期能正本清源给《琴操》一书一个确切的作者归属和年代定位。关于《琴操》撰者传统的说法有三:两汉之际的桓谭说、东汉末年的蔡邕说、两晋孔两汉之际桓谭说:持此说者的主要依据为:《旧唐书·经籍志上》:“《琴操》二卷,桓融的华丽的传统文风,而更加洗练。他不仅以辉煌无比的文采驰名于当时文坛,而且对后民间故事。这些故事有的是对先前民间故事的继承和完善,有的则是《琴操》撰者的创造。衍说。下面对这三种观点进行逐一考辨。
的支持者较少,后代学者对其多持批判的态度。为桓谭出身音乐世家并且有关于琴方面的著作就把《琴操》的著作权归于他。其一,正史注引《琴操》云:“昔伏羲氏始作琴。荨逗蠛菏椤せ柑繁敬ā吩兀弘√纷攀檠缘笔佬惺所反映的思想和桓谭的思想有许多抵忤之处。桓谭本传载:光武帝“信谶,多以决定嫌疑。又酬赏少薄,天下不时安定。谭复上疏日;臣前献瞽言,未蒙诏报,不胜愤懑,冒死得陈。愚夫策谋,有益于政道者,以合人心而得事理也。凡人情忽于见事而贵于异闻,观先王之所记述,咸以仁义正道为本,非有奇怪虚诞之事。盖天道性命,圣人所难言也。自子贡以以欺惑贪邪,诖误入主,焉可不抑远之哉继贩疟菹虑钫鄯绞炕瓢字酰跷C饕樱两汉之交著名的唯物思想家对谶纬之说日:“臣不读谶。畚势涔剩犯醇在咧蔷类琴曲收录其中。另外,如果桓谭所撰《琴操》存在的话,为何唐宋类书中不见引用。综西晋孔衍说:持此说者主要有三个方面的依据,一为正史记载,一为目录书着录,一谭撰。《新唐书·艺文志一》:“桓谭‘乐元起》二卷,又俨佟范怼w鸪罢庵止鄣桓谭出身音乐世家,“好音律,善鼓琴舞,鬈成帝时为乐府令井缎侣邸,王莽时为掌乐大夫,着有《新论》篇,’其中包括《琴道》一篇。然而不能因为是正史记载,不能因并非没有错误。其二,桓谭一说,有多处难以自圆其说的纰漏之处。首先,桓谭《新论》的观点与《琴操》不合。清·马瑞辰《平津馆丛书·俨校本序》云:“《琴操》言伏羲始作琴,与《琴道》