文档介绍：黄庭坚大字草书初探黄庭坚大字草书初探【摘要】黄庭坚是北宋著名的书法大家, 擅长楷书、行书和草书, 而在各体中尤其以他的大字草书成就最高。后期不乏对黄庭坚草书的研究者, 然而大多数的研究资料都是从黄庭坚的学书历程、书学思想和他的生活经历入手, 结合黄山谷遗留下来的书法作品来阐释他的草书特色成因。更有一些学者想从“禅”学入手, 以他追寻的意识形态去探求其草书本质。笔者认为:之所以会出现“黄庭坚现象”, 是与黄庭坚所处的时代和整个书法发展历史分不开的。本文重在结合宋代书法的发展特点, 把以黄庭坚为代表的宋代文人的书学追求――魏晋风度和五代以后书法发展出现断层的这一矛盾做一个详细的分析,力求将黄庭坚的大字草书风格做一番剖析。【关键词】黄庭坚;草书;唐法;风格在草书艺术的发展方面,北宋的黄庭坚是比较特殊的一位书家, 纵观宋代书史, 黄庭坚的草书艺术是最有成就的。即便是在整个草书发展史上, 他也占有着重要的历史地位。终生苦寻书法之道, 从未放弃创新草书艺术的精神。他在青少年时期初学周越。周越书法“落笔刚劲沉着, 字字不妄作”, 但这一时期尚流于时俗, 仅起手练习而已, 后来他曾说:“自出峡见少年时书, 便自厌。”及到中年时期, 他认为自己书法有了一定的进步与改观:“自喜中年来书学稍进尔”, 也就是从此时他开始学习草书且终生探求,在他近五十岁的时候说: “三十年作草书,今日乃似造妙入微”。黄庭坚在真正意义上的书法大进阶段是他在黔州和戎州时期, 这时的他已经从用笔处体味到了书法的精妙:“用笔不知擒纵故字中无笔耳。字中有笔,如禅家句中有眼”。在他的晚年, 草书艺术达到了成熟时期, 在荆南的时候曾说:“观十年前书, 似非我笔墨耳,年衰病寝,百事不进,惟觉书子倍倍增胜。”“游荆州, 得古本《兰亭》,爱玩不去手,因悟古人用笔意,作小楷日进。”五十八岁的时候看到自己三年前的作品时说:“今观此字, 似是十年前书。当时用笔, 皆不会予今日手中意。”形成了一套完备的书学理论。正是由于长期的探究和身体力行的练习,使他在中国书史上自成一家,独树一帜。纵观黄庭坚学书初期就是以唐和六朝以来的碑刻书法为对象。综上所述, 黄庭坚处在一个书法断层的时代, 并且学习草书初期染上流俗的毛病, 所以不难理解他的草书出现了同魏晋草书不一样的风格特点。但他的可贵之处在于不是永远的随波逐流, 在后来的学草过程中, 他更加的追本朔源,终于冲出时风影响,形成了自己独特的风格。黄庭坚在草书的外形上做了处理: 同唐人草书一样, 他将魏晋以来的草字变大, 从体势上与魏晋草书拉开了距离, 他的草书存留于今的只是狂草, 大多数是大字草书, 其线条如屋漏折钗, 动态似奔蛇走雉, 笔意超轶, 姿态百变具有强烈的抒情性和震撼力。黄庭坚传世草书目前所见大约有 18 件,其中《熙宁帖》、《浣花溪图引》为早年所作, 尚不能算是黄庭坚的代表力作, 其余大多数是在晚年草书风格成熟以后的作品, 这些作品每一件都是具有强烈的风格特点, 每一件都形神兼备, 精彩飞扬。在这些草书中, 有几件特别值得注意的巨幅长卷,如《李白秋浦歌十五首并跋》现有刻帖 58 页,估计原帖总长超过 10米; 《香严十九颂卷》原长约 7 米左右,现残存帖芯 15 页总长 ;《云顶山德敷谈道章卷》据清安岐《墨缘汇观》记载, 原作系“匹纸”所书, 无一接缝