文档介绍：希区柯克的电影作品

　　[摘要] 电影借鉴游戏日渐常见，电影对游戏的借鉴集中表现在名气的广告效应、游戏形式的尝试，和游戏小说本身的改编——即了解小说概要，但从叙事方法上能够凭借电影的优势自由发挥。
　　[关键词] 电影游戏改编
　　游戏是世界电子科技迅猛发展的产物，它在最初以纯娱乐为主的形态下逐步展示出它虚拟现实的显著特征，于是逐步和电影有了交集，今天我们能看到电影当中众多游戏元素的利用，也能看到熟悉的游戏题材改编的电影；而在游戏中，我们能看到“插播场”里宏大的场景，也能感受到游戏中的“弗利声音”[1]和震撼的交响乐，所以电影和游戏间的牵绊引发了大家的关注。
　　从小说叙述来看，电影的叙事能力自无须说，游戏则因其类型有所差异，并不是全部的游戏全部含有小说性，如俄罗斯方块这种纯娱乐的类型。从分类来看，动作类，冒险类，角色饰演类，第一人称射击类，日式模拟类全部含有小说性，当然现在流行的多个类型的合并也使得更多的类型融入小说性。
　　因为一样含有这个共同特征，因此电影借鉴游戏日益频繁。
　　电影利用游戏元素来扩张电影的表示方法。如《罗拉快跑》，此影片结合游戏，动画，可谓一部另类电影，情节也带有游戏的任务性质，表示方法上的三段式让人联想到游戏中失败后重新来过的感觉。
　　电影也能够利用游戏的著名度达成宣传的效果，如《寂静岭》，1991年由konami企业推出的恐怖冒险游戏，至今为止共有四部。为搭乘这部成功游戏的快车，2021年，美国好莱坞推出了同名恐怖电影《寂静岭》。诸如这类的改编电影还有《古墓丽影》、《生化危机》等。
　　不过值得一提的是虽借名气之东风，不过这类改编电影却大多难逃票房惨淡的厄运。最显著的例子就是《最终幻想》，投资1．4亿美金，但票房仅3210万美金。即使画面精巧，但内容的空洞，使之被评为“华丽的杂种”。由此问题就出现了——电影的小说性和游戏的小说性是否能够等同。
　　按电影的叙述方法，从观众的角度来说是被动的，观众在观看电影的时候是一个接收的过程，不能参加情节发展的走向，同时也不能随心所欲把握电影的节奏，能够说电影是由创作者们操控的，观众在这多个小时之间只有看或不看的自由。不论你是否在观看中提出异议，或对结局表示不满，电影全部不会伴随你的想法而改变。但这么的好处是保持小说的完整性。
　　游戏的最大的特点就是交互性，而这里所说的交互性是指游戏依靠于游戏的过程，因为小说本身是不具有交互性的，它们出自于小说叙述者的创作，即使可能经过不一样的选择得到不一样的结局，不过本身这些结局全部是创作者们事先所设想好的，而玩家不过是选择了其中之一的结局而已，所以，了解这种过程交互性使得我们对游戏中的小说性分析有所帮助。
　　游戏交互性还有另一层含义，即“情感的互动”，玩家在游戏中以角色的身份出现，自然该角色所面临的很多事情会影响到玩家的心情，从而产生一个情感上的交互，由角色的喜怒哀乐传输给玩家，尽管这种影响性因人而异，但它却是真正存在的，经过情感感染玩家。《仙剑奇侠传》中最终的结局令多少人心酸，而这部游戏之因此在中国处于一个不败的地位，这和这种情感把握适当是分不开的。
　　不过可能我们还是有这么的迷惑，即使被前面的情节所控制，还沉醉在角色的情感中不能自拔，不过一旦进入战斗中我们先前的多种情感忽然就烟消云散了，这