文档介绍：李沾书法作品 书法作品
李沾原名李学伟，别署汉邕、双龙斋主、聋者。1964年3月生于沈阳。现迁居北京从事职业书法篆刻艺术及书法收藏鉴赏工作，北京金士德国际拍卖有限企业总经理，《艺谭》杂志主编。下面是XX为你整理的李沾书法作品，期望对你有用!
李沾书法作品欣赏
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李沾书法作品图片4
书法集帖
在石刻王国里，不仅有碑版，摩崖一类的大气磅礴，也有刻帖一类的小巧玲珑，假如说大是以气胜，则小者当以韵致胜。
刻帖的通常通例是以墨迹勾摹上石。墨迹自然不可能寻丈大匹，在明清时代壁上书还未风行前，唐宋人的作品全部以尺寸小取胜。丰碑巨额自不妨寻丈以见其气势，一落到墨迹上，则宁愿向横端发展：一纸手卷舒卷可有几米，但放在案头，则天地不过盈尺，唯有这么，墨迹书才能在案上为之。应该说，在早期书法史上，碑和帖之间的种种差异，其中也包含了一个尺寸上的差异。碑之宏伟博大和帖之精巧雅致，其间的界限是不言自明的。
刻帖既以墨迹为根本，则它之大不过尺是理所当然。但它又是石刻，由是，在碑刻王国中，它是最小巧的一个家族组员。甚至不妨说，它有一个骑墙的性格：取碑刻的材料，取墨迹的尺幅，大不过尺自然不会含有碑刻摩崖的雄浑气势，但以刀代笔又使它的质感肌理有异于手书。它是一个矛盾的综合体。
以刀代笔、又要追笔，这是一个相当难的技术要求，它决定了刻帖必定含有的双重性格。首先，它是以不一样材料去追索墨迹中毛笔柔软的弹性和宣纸微妙的渗晕，这时常使它捉襟见肘、顾此失彼。其次，它又极大地提升了刻携的水平，在唐宋时期刻石风气较盛之时，部分最零碎的石块上不乏古时工