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鱼则有莲年有余之意这些大众喜闻乐见的题材，无一不晶莹三彩彩陶。刻画内容多为自然界之花鸟，因其坛罐颈月马人界首彩陶工艺在淮北地区原汁原味的民风民俗之中，经过不断发展演变，形成了“器形古朴摩重，割划简洁生动，釉色流光溢彩．兼具艺术和实用功能“的基本艺术特征，界首彩陶既秉承了唐三彩遗风，又吸收了木版年画和剪纸贴花的装饰技法和纹饰内容，出现刻画、剔花工艺。一、安徽界首彩陶的历史传承界首位于淮河中游，是中原文化与江淮文化相互交流的门径，民间文化呈现出多元性。在淮北柳孜古运河遗址考古发掘中，出土了大量界首彩陶片和部分换ú侍找可以看出界首彩陶的传承和血脉所在。在韩美林先生的指导下．研制出硅硼系列彩釉如乌童釉、孔雀蓝釉、玫瑰红釉等代替原来的铅釉．同时把陶器由低温型转为高温型の麓癱左右ビ越崽ń锨案=裘埽视愿加美艳。二．界首彩陶的造型特征新石器时代的器皿造型在人粪改造和利用自然中演变，界首彩陶模拟自然形象又脱胎于自然物象的产物。再酋影陶造型多以圆形为主，据考证，具有圆形特征因豢有两点一、源自于这里的民间风俗。‘陶。有。掏“之谐音圆”有‘团团圆圆’之寓意．二者结合，即为掏个团团圆圆。淮河中游一带盛行嫁娶之时女方必陪嫁一件三彩陶坛的日俗，圃形的陶坛上刻有牡丹、梅花喜鹊、莲花鲤鱼等内容，牡丹象征富贵、梅花喜鹊寓示喜上眉梢、莲花鲤体现当婚新人对美好生活的向往，二、圆形陶器要比其它形器的容量大，实用性更强．而且在烧制过程中，圆形陶器不易变形。界酋彩陶的造型，在图形基础上大量运用遥乖煨屯獠鞠吒挥斜浠Ｆ湔⒚嫠ú嗟膕弧度的小、宽度、高低的变化，对陶器的容量和整体美感起着极奠重要的作用。界首彩陶形体十分符台黄金分割法。众多界首彩陶中圆形陶坛、陶罐，奠高与直径之比，太多在左右，三彩陶挂盘的底部与盘底榷嘣洌此．在自然干墚和烧制过程中其变形率最低。界首彩陶更多运用变化与统一造型艺术规律。蜗睾不断变化，突出形体个性特征，即弧线为主、直线为辅侧面看，从坛罐底部到颈部都是由具有张力弧线组成，而颤鄱至口部则运用少许直线，如此明显对比。凸显其主次有机结台，形成界首彩陶统、周、均衡和安定的差感。三、界首彩陶的装饰表现手法追溯界首彩陶装饰手法演变历史，再首彩陶韧始时期不能称为彩陶，只能叫素烧陶。盘泥造型，柴草低温馕制出没有釉彩的素蛲陶：用泥条盘筑而成陶器．自然而成的条纹便成为独具美感装饰纹样。界首彩陶到花期开始使用陶轮．借用双脚外力使陶轮匀速转动，置泥于轮上，双手巧妙用力．拉出造型千变万化的陶胎以铁簦或竹签刻画花鸟鱼虫于胎面，再施铅土诸釉，晾干并置于窑内，即得部或底部均刻有以花为主题的二方连续图案．故称之刻花陶陶胎窑烧后呈赭红色，配饰翠绿和土黄釉色．自然形成三彩釉，二者台一即为“三彩刻花陶。界首彩陶刻画期除花乌鱼虫外．传统戏剧场景也‘搬‘上了陶坛．运用别、刻、刮等手法。以月、针代笔，剔、到、刮并举，使画面产生黑、白、衷艺未效果．区域民间艺术的兼容性既有当地本版年画线刻表现形式，只吸收界首剪纸线面结合的特点，毫无雕凿之匠气。界首彩陶造型装饰方面的独特艺术由诸多要素构成．诸如黄金率的无意识应用、空间的处理、画面的布局等．创造出界首彩陶独特艺术个性。从单纯摹刻划到纬合艺术创造，从⑾值绞