文档介绍：骂着把钱挣了_挣不到钱老婆骂
小时代1的嘴仗在上映以后开打，间接激励了不少人钻进电影院一探到底。而到了小时代2，排片从强势的50%下降到三成多一点，显然需要更多的话题和更剧烈的争吵。于是宣传方陈姓总监出长微博一篇，仍然紧紧抓住郭敬明的“票仓”人群——十几到20岁之间、受教育程度有限的二三线城市青少年，以第一人称“我们”作为情感纽带，发表了对这个“黑暗世界”气壮山河的宣言——“我们是脑残粉，但我们不脑残”。
大约是小时代1的碾压式排片把小伙伴们吓住了，和之档期冲突的导演几乎全部坐不住了，青春派导演刘杰表示得比较隐晦，但一场风花雪月的事导演高群书讲话就暴烈得多，“粉丝们为护主，谩骂一切对自家教主的批评这种恶习已经成了网络癌症。网络江湖，人人谈粉丝色变。教主们不仅不阻止粉丝们的疯狂，显然很享受这种助阵，老板们也很享受粉丝们带来的利润”，“老不死的也是强大的一群，不会无条件无休止忍受小崽子们任意欺凌欺侮的”。
这既是反击，也是策略。不论你是不是这么认为。哪怕是意气用事或居心险恶，但凡能帮忙把观众拉进电影院、拍出真金白银买票的言论，全部是不折不扣的营销手段，而当下国产电影在上映前前后后的营销大战，是比电影本身更多亮点。已经有好几位电影记者和影评人哀嚎，为何我们永远全部在讨论票房、营销手段，永远全部在骂架，就是不讨论电影本身。
前段时间上映的杜琪峰的盲探口碑良好，从编剧到导演再到主演，阵容不能不算强大，不过因为这个小说的话题性少，宣传方的策略也过于老实诚恳，规规矩矩专访、明星发微博转微博、导演编剧专访、发微博转微博，风平浪静，心平气和，于是片子的票房也如她们的宣传一样不温不火。而反观小时代1上映前后，郭敬明一人就抵得上千军万马，把电影宣传活活做成了个人秀。
一部电影的质量把控首先要落于前半程。从策划到剧本完成，决定了一部电影的立意，一旦决定启用郭敬明或赵薇这种明星导演，那么这个过程的任务就更重了几分。而走粉丝电影路线，到现在为止却是一条屡试不爽的捷径。现在能从中国观众口袋里尽情掏钱的电影，要么是粉丝电影，要么就是源于现实又稍稍高于现实的电影，泰囧北京遇上西雅图不是粉丝电影，但她们有足够完整的小说，有部分戳动当下观众内心的东西。数据也会掩盖部分问题，票房跟艺术成就不能画等号，名垂影史的票房失利作品比比皆是，就像你不能以一场战役的死亡数字对比推论一场战争的结果