文档介绍：中国语文之戏曲
重点提示：
中国戏剧与戏曲
中国戏曲的艺术形式
中国戏曲的起源和发展
中国戏曲的民族性
宋元南戏与元杂剧
昆曲
京剧
样板戏
1、中国戏剧与戏曲
中国戏曲：
中国古代的戏剧，历史悠久，形式独特。它将歌曲、舞蹈、宾白、杂技，以及动作表演有机地结合起来，根据规定的情景，表现一个完整的故事情节，具有丰富的表现力和民族特色。因其以曲子作为剧本文辞，通常被称为戏曲。
以歌舞演故事
中国戏曲作为一种艺术形式，始终以音乐性的对话和舞蹈性的动作为标志。用中国学者王国维的话来说，就是“以歌舞演故事”。
 音乐性的对话，在戏曲里叫做“唱”、“念”（即说）；舞蹈性的动作，在戏曲里叫“做”、“打”。中国戏曲是“唱念做打”的综合体，是用说、唱、舞等多种手段扮演角色、表演一个完整的戏剧故事。
各种艺术成份不再游离独立，也非平分秋色或互不相扰，它们之间界限模糊，彼此渗透，都归依于角色的表演。
3、中国戏曲的起源与发展
巫觋（xí，男巫）歌舞。（王国维《宋元戏曲考》，认为上古巫觋表演歌舞，即为“后世戏剧之萌芽”）
原始歌舞是先民节日庆典的内容
再现氏族采集、渔猎、驯养农耕、战争生活和男女爱悦，并表达出对天地、神灵、图腾的敬畏，以及对生殖的崇拜。
特点：对生活的再现；把歌、舞、器乐（如石器）结合在一起；祭祀娱神的仪式性和审美娱人的观赏性兼而有之。
优伶戏。（明·胡应麟《少室山房笔丛·庄岳委谈》，认为春秋时期“优孟衣冠”为戏剧之源头）
春秋（前722—前481），从古巫中又分化出“优”，优以歌舞、诙谐、作乐、耍杂技等，服侍于帝王左右，娱人而不娱神。
以服侍国君的特殊条件，优常能在调笑戏谑、隐寓的谈吐中发挥讽谏作用。其谐谑调笑的语言艺术，对后来的戏曲有着深远影响。
角抵戏。（汉代《蚩尤戏》、《东海黄公》）
汉代出现了“百戏”（又称散乐，与宫廷中的“雅乐”相对应），它实际上是汉代民间歌舞、杂技、武术、魔术的总称。
在百戏集演之中，最具戏剧性的表演是角抵戏。角抵原是两个人角力以强弱定胜负的技艺表演，后世的相扑、摔跤即源于此。它有着很好的观赏性和娱乐性。当时的艺人力图用角抵的技艺去表现生活故事。这样就促使角抵向戏剧的转化，成为角抵戏。
唐代的歌舞戏、参军戏。
参军戏，也就是弄参军。弄，是戏弄、调谑的意思。参军戏的节目，总是有它通过戏弄、调谑的表演设法达到的目的，有其嘲讽和讽刺的对象的。
参军，即优戏中的被戏弄者的脚色名称，嘲弄参军的脚色被称作“苍鹘（hú，鸷鸟名）”。参军、苍鹘成为扮演优戏节目中人物的脚色名称。中国戏剧有脚色行当之分，就是从参军戏开始的。
宋代杂剧与金院本（综合参军戏及各种表演歌舞形式）、宋金诸宫调（说唱文艺形式）。
宋代都市生活繁荣，***活跃；固定表演场所的出现：勾栏瓦舍。
宋代承继了古代的古优的传统精神和参军戏的表演成就，又吸纳了其它歌舞伎艺，形成了宋杂剧。
宋金对峙以后，宋杂剧传入金朝统治的北方，称金院本或统称宋金杂剧。
元杂剧（成熟的戏曲形式）：完备的文学剧本、严格的表演形式、丰富的戏剧内容。