扎根古法绘山水新貌——浅谈张佩山水画艺术.doc

文档介绍：张佩画作(一)
    20多年前张佩先生在中国美术学院读书时,陆俨少先生观其画后曾有言:“张佩的画笔性不错,从画面气象、笔墨的韵味都达到了一定程度。如能在古法的基础上予以加减变化,日后必有自己的面目。”而今观其画,个性风格、绘画语言果然蔚然成风。20年来他遵循老师所嘱,钻研于国画山水古法,于自然景观中徜徉采撷。坚持实践,最终悟到了中国绘画艺术的内质精神,同时又融入自己内心对山水、传统文化以及时代气息的理解,逐渐形成了自己的山水画新貌。
张佩画作(二)
    观张佩之画,首先带给笔者强烈冲击力的要数其山石造型的独特性。其画中近景所画之山石,多为矮山短坡,山势凛冽、山脊犹如刀锋、山顶多平坦,是典型的山东沂蒙崮岱地形的自然山水风貌。山石勾勒所用之法多取自倪瓒“高远山”、“平远山”及黄公望“纯石山”之法,“其石廓多作方解体”石壁露顶,法度森然。他以传统绘画的方法为笔墨基础,结合自然山水特征,在似与不似之间创作出了个性的山水绘画语言新貌。师古但又不拘泥于古人之法,能跳脱泥古不化、专事仿摹痼弊,实属难得。
    张佩笔下山石,以线立形可见筋骨,草木成林血肉丰茂。线是中国画中最为重要的元素之一,所谓“骨法用笔”就是强调,国画的线要能立得起来,如人之筋骨一般。显然张佩画中的线条是硬朗的,所绘山石、树木,皆趋于“写”的意味。线条或快疾或舒缓,或浓郁或疏淡,或交叠或错位,点线墨色的秩序化和空间的平面化,成就了画中山水、草木的骨架。同样画亦如人,有筋骨必要有血肉使其生动。草木、房舍就是山水画中的血肉。这一点在张佩先生画中也得到了很好的体现,或独木森怪、或杂木成林,或浮桥渔舟、或房舍亭台万物生发,构成了他作品纷繁密实的外延,呈现了自然界的蓬勃活力与原生态的苍茫。
张佩画作(三)
    画中元素丰富,但组合无序也难成气象。然张佩先生笔下山水囊括万物,同时又能布置有序,使画面章法层次丰富。能将画中