文档介绍：中国雕塑何去何从
2008年8月1日，北京偏锋艺术空间刚从索家村移师到草场地，便在其第二个展览中隆重推出一位八零后青年雕塑家张宁的个展。这个展览，不仅得到了瞿广慈、曹晖等知名艺术家的捧场，而且引来了一些京城拍卖行负责人的关注。偏锋艺术空间负责人王新友向记者介绍说，在前些年中国当代艺术持续增长的势头下，雕塑并没有得到太多的关注，实际上它的价值远远被低估，成为一块完全没有被挖掘的具有强劲升值潜力的板块。据他推断，雕塑市场将会在五年内得到充分发展。
虽然王新友对雕塑抱有很强的市场信心，但今年中国当代艺术受全球经济和自身发展规律影响，明显步入调整期。市场走弱，对于原本就不温不火的雕塑来说，会由于相对绘画来说十分低廉的价格成为藏家“转战”的新领域，从而得以逆势发展?还是随着艺术大盘的跌落而更加陷入一种“未开垦”境地?中国当代真实的雕塑市场又是怎样一种状态呢?
张建华：越南人性本质雕塑作品不惧市场变迁
北京的艺术家喜欢群聚，所以，在张建华位于“壹号地”附近的工作室旁，就是陈文令、任思鸿等雕塑市场热门艺术家的工作坊。可与后者颇具直观的当代性不同，张建华作品的观念从看似写实的体量中缓缓渗透。当记者来访时，张建华正在为自己“矿难”作品被韩国某官方展览拒绝而颇感无奈。但这并不出乎他的预料，因为这个由26件人物作品组成，反映了一次真实矿难的雕塑群，不仅涉及题材敏感，而且其中6件作品触目惊心地反映了6具“遇难尸体”屡屡遭到国内各大展览的拒绝。“今年这件作品在上海某艺术馆刚做展览，就有一些所谓的‘密探’告知有关部门，差点被封。去年在北京某艺术节展了两天，作品中涉及‘尸体’的部分就被勒令取消，只准展览表现矿难中‘活’着的人。”张建华为了创作这件作品，曾经十几次地扮作矿工进入煤窑，不仅与矿工同吃同住，还幸运地躲过了一次矿难，并和工友一起，将遇难者尸体从井下搬运上来。
矿工系列是张建华艺术创作的第二个高峰，他最早被人熟知是几年前一批农民形象的作品。“我从小在农村长大，那批农民作品的很多原型就生活在我的周围。”在北京798摆放着一件6米高的张建华作品《村长》，与此相同的另一件《村长》被安放在了上海五角场
800号艺术区，它们都毫无例外地成为两个艺术园区的标志型作品。“这个作品的原型就是我小时候村里的村长。这样的村长在农村很多，他们没有多少文化背景，却认为‘天高皇帝远’，自己是天下最大的官。他们***、鱼肉百姓，‘坏到了极点’。”张建华在向记者描述《村长》的时候，依然按捺不住内心对这一群体的厌恶。他指着自己的作品说，“我们这个村长，平时就喜欢摆个八字步，昂首挺胸地站着，并学当时的领导人穿着中山装。脸上满是目空一切的盲目傲慢。”
张建华还有一件近期的农民系列作品《归来》被放在白领成群的SOHO现代城建筑群中的广场上。记者在他的工作室中看到了这件作品的“背影”。那是一个佝偻着身躯的农民背影，和两手空空的《村长》不同，他的手中提着一块“鲜嫩的五花肉”。张建华说，这件作品反映了“国家对于‘三农’政策的第六个一号文件出台后，农民终于不用交税了。”谙熟农民心理的张建华，在诠释这一现象时，觉得农民最本质的庆祝方式便是“买一块五花肉回家!”可以说，这看上去“土得可以掉渣”的农民形象因为有着最本质的状态表现，在时