文档介绍：书法留白，王铎是怎么做的？

吴昌硕在《孟津王文安草书卷》诗中吟道“眼前突兀山
险巇文安健笔蟠蛟螭。波磔一一见真相直追篆籀通其微。
有明书法推第一屈指匹敌空坤维。”从吴昌硕的诗中可以看
出，王铎草书在明代的地位极高，成就极大。他的草书在
笔法、结体、章法和墨法上均有所创新，尤其在章法的字
间联系、行、行间空间、款字及钤印等形式的技法上，独
具匠心。1 字间联系字间联系与线条、结构息息相关。王铎
草书线条的运动感，结体正欹、疏密的多变，决定其字间
联系形式的丰富性。尤其是结体的中轴线，可以左侧 35
度，右侧 25 度，左右摆幅可达 60 度，这就大幅度地扩大
了字与字之间的连接空间，从而极大地增加了字间联系的
多样可能。这当然是其“挥斥八极之势”的动力来源之一。其
字间呼应或左或右，或边缘或中间，或虚或实，或连或
断。连则数字、甚至十几字连绵一起，虽在绢素数尺之
间，实则展现千里之势。断则上下掩映，藕断丝连，意态
隔空照应。王铎有时也像黄庭坚那样，作上下字间的线条
穿插。穿插使字间空间的构形趋于丰富、多变。但他的穿
插没有象黄庭坚那样的频繁、深入，而又强烈，因而，在
使字间空间的节奏多样化的同时，仍然保持线条及空间运
动的流畅性。
从行轴线的连缀情况看，王铎草书的吻合率很高。即使单
字轴线的间或断裂，也往往是轴线连缀节律的休止符，它
使连缀形式多变，而富于节奏感。有人说“倪元璐等人行轴
线趋于垂线，略感单调。王铎的轴线形式却很有变化，行
轴线之间的呼应也非常生动。”“轴线形式却很有变化。尤其”
是奇异连接和二重轴线连接的熟练运用，使王铎草书的轴
线连接效果出类拔萃。单字轴线间的奇异连接是商周甲骨
文常用的字间联系的一种方法，在王羲之的书法作品里，
得到完善。在黄庭坚的行书、草书的作品里，也时有出
现。在王铎的草书里，则运用自如。王铎经常运用的方法
是：其一，偏旁代替单字。“临”与“忆、” “语”与“故，有明显的”
错位。按“忆”和“故”的单字轴线，本不会与上字轴线相接，
但它们靠“忆”的“意”旁、“故”的反文旁的轴线，与上字紧密
吻接。

其二，下字首画起端，位于上字的边线处。“何”与“太”也有
较大的错位，轴线本不会相交，但“太”的首画起端，刚好是
“何”字的边线，它们由此得到了字间的联系。当然部分代替
整体、下字的起端。位于上字中点的奇异连接方法，也是
王铎经常运用的手段。奇异连接在甲骨文、王羲之之后，
已很少书家运用，而王铎运用却非常频繁。
我们可以抽查王铎草书成熟期的代表性作品，进行统计。
51 岁的《赠张抱一草书诗卷》，使用奇异连接 28 次，59 岁
的《草书杜甫五律八首诗卷》，则使用 30 次。可见，其运
用之多。王铎通过奇异连接的运用，激活了字间空间和行
间空间的灵动变化，使字间联系富于跌宕，从而使字势趋
于飞腾跳掷。二重轴线连接，也是王铎草书作品中熟练运
用的技巧。邱振中在描述王铎草书时说“王铎的作品中，还
有一个非常特殊的现象，二重轴线吻接。当我们的感觉顺
着轴线下行时，轴线忽然在某一字中断，可是，当我们在
下一字中，找到新的轴线时，却发现它与这个字衔接完
好，不过它利用的是另一条潜在的轴线。”这“潜在的轴线”
致使上下字轴线断裂得以修复，在取得字间联系的顿挫、
错落的效果的同时，又能驱使轴线流畅地过渡。由于“雀”字
中间的撇画、“老”字最后的斜向连笔，形成潜在的轴线，使
“雀”与“薄、” “老”与“关”的轴线断裂得以修复。二重轴线连
接，虽然是王铎独有的轴线连接技法，但不常用。在对观
察奇异连接相同的两件作品的观测中发现，《赠张抱一草书
诗卷》运用了 3 次，而《草书杜甫五律八首诗卷》只有 2
次。由于线条动感强烈，且连带较多结体欹正、开合擒纵
自如，字内空间和字外空间融合性好，故王铎草书，字
内、字外空间呈现出雄浑而多变的特点。2 行与行间空间王
铎在字的结构上强调欹侧，但他没有象他所崇拜的王羲
之、米芾那样，较多趋于左倾，而是左倾、右倾互重。当
一字或数字左倾，他便常用一字或数字右倾相协调，反之
亦然，以求行轴线的平衡。有时在卷类作品中，也用多
字、甚至一行同方向欹斜，造成行轴线大幅度的波折和倾
斜，形成强烈的字势，以及字行的动荡。由此可见，王铎
喜欢发挥极致的艺术性格。