文档介绍：合肥世纪阳光花园中心景观设计古典园林理水的现实意义,如果仅仅停留在文物保护的层面上, 抱残守缺, 是远远不够的。采用现代的材料与技术一味复古, 再造许多古典式水景园林, 也不能满足现代人的审美心理及行为活动的需求。笔者的观点是在继承的基础上,学****其丰富的理水手法,兼收世界园林理水的精华, 运用高科技、新材料, 强调生态环境及可持续发展的设计方针, 塑造出“诗意的栖居”。适逢接到一个住区中心景观的设计项目,笔者有意识地在其水环境设计方面做了一些尝试, 并希望以此阐明自己的观点。 1 项目概况合肥世纪阳光花园是一个占地 40hm2 的大型居住社区, 整体规划由汪正章先生主持设计, 单体为简约的徽派风格。中心景观用地由规划中的东南向绿轴引向住区中心, 进而向西南、东北两翼发散, 形如一把张开的弩。中心景观用地正好是整个住区的低凹地带, 采用水景处理也正符合《园冶· 相地篇》中指出的“高方欲就亭台, 低凹可开池沼”之说。从经济的角度来看,这种做法顺应地形,节省土方,并可获得地表径流;从周边住宅观景角度来说,居高观赏方得妙趣。设计构思以阳光为主题, 以水为纽带, 将整个水系分为“九曲十八涧”、“九曲溪”、“涵碧湖”、“浅水湾”、“烟翠溪”、“月色荷塘”6 个水域,并以之将岸畔 10 余个景点联系在一起。整个中心景观用地 3. 3hm2 ,水景总面积 1. 2hm2 ,其中可作旱景的有 ,这种面积配比关系源自《园冶· 相地篇》中提过的“约十亩之基须开池者三,曲折有情,疏源正可……”这种 30 %的比率关系,在现代造园规划中,仍是很好的参考依据。 2 继承中国古典园林理水手法、意境塑造以及集诗画与文学为一体的综合艺术表现形式, 对于现代水环境设计有着很好的指导意义和应用价值。世纪阳光花园中心景观的设计者以水为纽带,侧重于“诗情画意”的意境塑造。以“堆石引泉, 溪流环绕”作山水景,以“叠瀑喷泉, 鸣珠溅玉”作声景,以“水面为镜, 倒影为图”映射成景,以“兰舟泊岸, 芦苇石滩”作滩景,以“赤鱼戏水”、“荷塘月色”等构成不同的水景, 进而体现出水“盈、喷、溅、涌、流、溢、滴”等各种形态特征。方案在水的形态设计方面也汲取了“造园如作诗文, 必使曲折有法, 前呼后应”以及“延而为溪, 聚而为池”的理水指导原则。整个景区中,涵碧湖、九曲十八涧、浅水湾、月色荷塘是集中的水域,以九曲溪、烟翠溪为带相连, 水系点、线、面结合, 强调岸线的曲折及水面的开合变化, 形成“步移景异”的效果。通过南京瞻园的水系和世纪阳光中心水型对比,可以发现,两者有着异曲同工之处。为了加强景区的文化底蕴, 设计者以古代山水诗文作为渊源与蓝本, 将中国文学渗入到以水为基本要素的景区中, 并以诗文中的词句为景区点景命名,如: 涵碧湖——取自朱熹“一水方涵碧, 千林已变红”诗意和蕴涵翠碧的画境; 鸣珠溅玉——取自《玉苍文集· 岷岗》“耕山填海仙犁壁, 溅玉喷珠龙吐泉”,塑造瀑布水景,有声有色、声形兼备; 疏影暗香——取林和靖《山园小梅》“疏影斜横水清浅, 暗香浮动月黄昏”意境, 以山石、梅花和池水造景, 正合“疏影暗香”之名。其他还有“天光云影”、“兰舟揽月”、“清风徐来”、“潋滟台”、“九曲流光”、“珠盘水景”、“凌波微步”等等。设计还吸取了古典园林借匾联题词破题, 阐明园林景观意境的塑造手法,