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一印：量魏≯罕艮●我与画的故事＼骣√旌巍札成都画院专职画家鹾Ｌ，诜掷嗪牛篔我的童年是在一个叫作肇东的小城边缘度过的。那里总是有故事发生。每天早晨，在家乡辽阔的平原尽头，新鲜的太阳总是从那里升起。鸟儿在树林里跳跃，叫声不绝于耳。成群的牛羊踢踏着从我家门口浩浩荡荡地走过，到了傍晚再从另一个方向走回来，脊背组成的山峦上披着霞光。小伙伴背着书包在门口高声呼唤我的名字，母亲总会替我应上一“就来”。日复一日，小城被一望无际的田野紧紧包裹着。不知何处的大喇叭播放着那首《在希望的田野上》，声音远远地弥漫过来，又被上学路上叽叽喳喳嬉闹的我们轻轻地踩在脚下了。这些画面，交织成我逐渐远去的童年的梦。直到若干年后，我离开了北部边陲的小城，辗转山东、北京等地，最终来到温暖湿润的成都定居、工作和生活。土地和生命，依然是我作品中无法割舍的主题。杂乱的画室是我心中的田野，野上生活着的禽鸟和人群。我热爱大自然赋予生命的一切事自然的美无处不在，每一个姿态动作，都是在讲述一个生命的故事。它可以是蓬勃生长的麦秆高梁，可以是革问休憩的野鸭水禽，也可以是头巾下或微笑或忧愁的老人少女．诚然，创作是需要***的，那是一种冲动，更是一种渴望。一种想要抒发，不吐不快的热情。我被这充满生命感的美的故事所打动，也迫不及待地要将它记录下来。毛笔一笔命，也就有了画的故事。《馨秋》是我最早获得全国美展荣誉的作品。次年又以作品《清秋》获奖。那段时间，我好像总是对秋季、对水鸟有着莫名的执念。这两个元素总是不断触发我创作的热情，也不断出现在我的绘画作品中。秋季是一个很矛盾的季节，穿梭其中，寻找着遗漏的苞米粒，金色的阳光铺洒在画面刘海涛《思叙系列》中国画史献标篈声：我在那里劳作。我创作关于生命、关于大地、关于广袤的原物，不管是完美还是残缺、喧嚣还是宁静。生命的主体是什么其实并不重要，动物、植物还是人物，都是来自点燃我创作热情的触发点。一笔地行走，倾注了画家的情感和心血，于是画也就有了生她可以很丰盛，又可以很肃清。丰收后金黄的玉米地，禽鸟上。这画面似我记忆中一个挥之不去的片段：那是一个丰收美术家创作心路××
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攀玉米，高高的玉米秆儿很容易就遮挡了的秋季，幼小的我随着爷爷去地里收割小小的我的身影。稍微往旁边走几步，回头就不见了大人的踪迹，只有高高的玉米秆林立在周围，秋日的暖阳从头顶照射下来，暖洋洋的。土地的黑、家禽的白、玉米地的金黄，编织成一个幸福而又充实的季节，像一个温暖而又孤寂的梦境。有一些旧怅，又有一些遐思。同样是秋天的故事，《清秋》就显得冷清幽凉了许多。这是一幅窄长的画卷，将暮的天色和暗沉的水面几乎不可分辨。岸边的芦杆高耸，在暗沉的秋暮里绽出穗花，折射出最后一点徽弱的天光。四五只白色水鸭子将画面聚焦到远方，凫游而过，不知从何而来，也不知要去向何方。有人说，我们的文化是诗意的文化，生命的美在于诗意的生存。我时常就会想，何为诗意け驶忠H绾巫到诗意的表达袷恰盾扒铩沸腋Ｖ邪藏着惆怅，又或是《清秋》静谧中向往着远方。通过画面构图的安排和颜色节奏的调配，固然可以扩展画面视觉的深度和宽度，诗意的情感又是何其精微且复杂，该如何探索着更进一步．传达出更微妙的弦外之音、画外之意我开始探索着画一些情感更为复杂的生命体，比如人。人有喜怒哀乐、悲欢嗔痴。人有生老病死、爱恨离愁。人可以像花草沉静，也可以像禽乌灵动。年