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文档介绍：戏台上的“前浪”与“后浪”
孙惠柱
■ 孙惠柱 戏剧评论家
1920年，鲁迅创作了短篇小 顽固，最终接受了妥协。但要是 西 方 名 剧 中 直 接 在 台 上 让
说《风波》。人们可能已记不清 长辈顽固到底呢？这些才子佳人 “前浪”教育“后浪”的例子并
那风波究竟是什么了，但一定听 还会有勇气出走吗？ 不多。《罗密欧与朱丽叶》里好
过小说中九斤老太的那句“一代 100多年前，戏台上开始有 像一直有老人在教训年轻人，但
不如一代”。这句评语指向的， 了变化——话剧来了。西方话剧 最后是年轻人用血的教训唤醒了
就是我们今天所说的代际问题， 的 冲 突 一 般 更 尖 锐 ， 主 题 也 更 老 人 。 西 方 喜 剧 里 多 的 是 “ 后
或 者 可 喻 之 为 “ 前 浪 ” 与 “ 后 多元。1906年，在德国首演的魏 浪”直接 嘲 讽 “ 前 浪”，“吝 啬
浪”的关系。 德 金 话 剧 《 春 之 觉 醒 》 是 青 春 鬼”“伪君子”都是输给年轻人的
九斤老太那句话本来就是个 期 少 年 对 父 母 、 师 长 “ 禁 锢 ” 老头子。有个例外是美国非裔剧
讽刺，鲁迅当然是寄希望于下一 的控诉，但很快被禁演了。20 作家洛伦·汉斯贝瑞的名作《阳
代的，在更早的《狂人日记》里 世纪20年代美国头号剧作家尤 光下的葡萄干》（1959年）。一个
他就大声疾呼“救救孩子”。不