文档介绍：摘要 I 摘要短片作品创作的过程是多元化的。影视语言说到底就是蒙太奇语言。在创作过程中, 导演根据短片的主题,对生活进行分析,撷取他认为最能阐明生活实质的,最能说明人物性格、人物关系的画面,按原定的创作构思,把不同景别镜头有效地分解与组合在一起,保留下最重要的、最动人的画面,摒弃大量无关轻重的琐屑镜头,从而使镜头间产生联系与快慢节奏,展现给观众所喜爱的短片,同时也抒发艺术家自己的感受,这样的构成形式与构成手段,是需要导演对蒙太奇既影视语言的深刻理解和熟练运用的基础之上的。关键词: 短片蒙太奇长镜头符号南京艺术学院硕士学位论文 II Abstract The creative process of shor t film works is diversifi ed. Video language is montage language after all. In the creat ive process, the director in accordance with the theme, analysis of life, capture best pi ctures explained the real life, the most telling characters, the relationship, accordance with the original creative idea, position and together effectively the different shot, re tain the most important and touching scenes, discard a large number of unrelated shot, so that the lenses have a contact between the rhythm and pace, show to the audience favo rite film, as well as artists to express their feelings. This form and constitute based on the directors’ use of a deep understanding and proficiency use of the montage of film language. Keywords: video, montage, long lens, symbols 南京艺术学院硕士学位论文 IV 图表清单此清单按图片在文中出现顺序依次排列: ( 1 )电影《泰坦尼克号》 1 ???????????????????????? 2 ( 2 )作品《杰克与露丝》 2 ???????????????????????? 2 ( 3 )作品《出租车》 3~6 ????????????????????????? 4 ( 7 )作品《那些花儿》 7~8 ???????????????????????? 6 ( 9)作品《出租车》 9~11 ????????????????????????? 7 ( 12 )作品《那些花儿》 12 ???????????????????????? 7 ( 13)作品《门》 13~17 ?????????????????????????? 9 ( 18 )作品《水》系列一 18~19 ?????????????????????? 11 ( 20 )作品《水》系列二 20~22 ?????????????????????? 12 引言 1 引言导演在创作短片的同时,也创造了感觉、情绪、氛围、形式、风格。影视语言功能是通过蒙太奇来实现的。蒙太奇的概念是从电影中来的,如今这一概念已延伸到所有影视作品中。对于一个电影导演来说,掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”,不等于就能创作出好的影视作品来。蒙太奇在每一部影片中有着特定的美学追求,往往都是根据导演的创作意图呈现出千姿百态的面貌。本文不对蒙太奇理论﹑巴赞长镜头理论﹑麦茨符号理论等思想作全面的回顾,只是想结合自己创作的数字短片《杰克与露丝》、《出租车》、《那些花儿》、《门》、《水》,从影视的语言的演进中分析并总结蒙太奇的思维方式在数字短片创作中的运用和影响。南京艺术学院硕士学位论文 2 第一章回到原点——观众的期待心理在中国电影出版社两版(1986 年和 2005 年) 的<< 电影艺术词典>> 中是这样定义蒙太奇的。“蒙太奇─ montage 来自法语,原意为建筑学上的构成、装配,借用到电影艺术中有组接、构成之意。在电影创作中,根据主题的需要、情节的发展、观众注意