文档介绍：白描
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第一部分白描概述
一、白描概念
二、白描发展史
三、国画中的线
四、十八描
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一、白描概念：
中国绘画中，以淡墨钩勒轮廓或人物，而不设色者，谓之白描。白描于人物画之重要，见诸清沈宗骞芥舟学画编中所记：“画人物之道先求笔墨之道，而渲染点缀之事后焉，其最初而要者，在乎以笔勾取其形，能使笔下曲折周到轻重合宜，无纤毫之失，则形得而神亦在个中矣。”仅以线条便能将神态表达臻于完美。白描多半是中锋直悬的线条最难遒劲，故极易见画者之功力。
历代画家名手辈出，传派各不相同，最有名之二者：其一，赵孟俯出于李公麟，李公麟出于顾恺之，此所谓铁线描之一系。如马和之、马远，则出于吴道子，此所谓兰叶描，为其二。此外描法尚有高古游丝描、琴弦描、行云流水描、钉头鼠尾描、橛头描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、柴笔描、蚯蚓描等，有依形状而名，有依用笔而名，各具特色。
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二、白描发展史
2400多年前的《人物龙凤帛画》和《人物御龙帛画》都是以线作为塑造形骨干的，至今天，中国画仍然是以线作为造型的主要手段。
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《人物龙凤帛画》《人物御龙帛画》
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吴道子《天王松子图》（局部）
白描成为独立而完整的一个中国画体，产生于唐代，相传与唐代著名画家吴道子。
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宋代文人画已取得了画坛的主要地位，以纯线勾勒而不加渲染，追求用笔本身内韵的白描，正好符合文人画的情调，白描迈入了文人画的轨道，迅速得到了发展。
李公麟︽维摩诘演教图︾
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李公麟《五马图》
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元代的张渥，王振鹏，明代的陈洪绶，清代的任渭长，任伯年都擅长白描。
陈洪绶《水浒叶子》（局部）任伯年
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三、国画中的线
中国画是用线来塑造形体的，形因线而立，神因形而传。
线在实际的人物或对象上并非存在，而是人实际上的感受，是画家纯主观的东西。线是根据客观对象概括，提炼和画面的需要创作出来的，即作者根据客观对象的轮廓，形体结构，提炼加工的结果，是一种造型手段。
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